Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Durma – Manifest
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em7, Am7, D7, G, B7 Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em7 Am7 D7 G B7
Em7
Kurgu mu gerçek mi sevgin? Komedi filmi bizden ciddi
Am7
Sakla pençeni dur bi canım ya da akşamı bekle kal sakin
D7
Sınama sabrımı kızdırma beni yoksa olur sohbet tek tik
G B7
Biliyorum üzgünsün ama suçlusu sendin ağlama çok çektim
Em7 Am7
Sor bir bana sor kaptırdım kendimi yine
D7 G B7
Zor duramam gökyüzü ten rengindeykeeen
Em7 Am7
Yok, biliyorum hiç şansın yok ama yine
D7 G B7
Dön, bu sefer başarabiliriz belki deee
Em7 Am7
Durma saklama hislerini tutma (tutamaz)
D7
Karışmaz kimse bizi duymaz (duyamaz)
G B7
Umrumda değil artık dünya (beni duysan)
Em7 Am7
Gözümü kapatınca neden hep önümdesin?
D7
İnan hiç bilmiyorum, geçer mi hevesim
G
Geceleri güneş açmaz pardon o sen miydin?
B7
Yine kaybedince anladım değerini
Em7 Am7
Sor bir bana sor kaptırdım kendimi yine
D7 G B7
Zor duramam gökyüzü ten rengindeykeeen
Em7 Am7
Yok, biliyorum hiç şansın yok ama yine
D7 G B7
Dön, bu sefer başarabiliriz belki deee
Em7 Am7
Durma saklama hislerini tutma (tutamaz)
D7
Karışmaz kimse bizi duymaz (duyamaz)
G B7
Umrumda değil artık dünya (beni duysan)
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Durma – Manifest
NotesX
Analyse harmonique
Manifest – Durma: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em7 et se termine sur B7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle s'ouvre sur Em et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 9× |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 9× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 9× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | — |
| V7 | D7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A · C | 9× |
| vi7 | Em7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B · D | 9× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonique — la maison | E · G · B · D | 9× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 9× |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 9× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# · A | 9× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | — |
| VII7 | D7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A · C | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 5 accords différents apparaissent 45 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Em.
Enchaînements d'accords
- D7 G GV7 → Icadence parfaite EmVII7 → III ×9
- Am7 D7 Gii7 → V7ii → V Emiv7 → VII7 ×9
- B7 Em7 GV7/vi → vi7résolution secondaire EmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×8
Le passage à surveiller est D7 → G, entendu 9 fois. Du côté de Em, c'est VII7 → III; du côté de G, il se lit V7 → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D7, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B7, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Em7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Em7, Am7, D7, G ; lisez-les comme vi7–ii7–V7–I en G ou i7–iv7–VII7–III en Em. B7 est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D7 → G (V7 → I en G, VII7 → III en Em) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur B7, laissant le dernier mot au côté G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Durma – Manifest à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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