Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Buzlu Cam – Buray
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm7, Abmaj7, Fm7 Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm7 Abmaj7
Dün gece gömdüm bu aşktan ne varsa kalbime
Fm7
Sana çıksa da tüm yollar
Cm7 Abmaj7
Anladım yüreğim razı bu derdi çekmeye
Fm7
Sonu olsa da hep hüsran
Cm7
Sen çile gibi bağrımda
Kim diyebilir "aldırma"
Abmaj7
Yolu yok ki bu kader alnımda
Fm7
Neye yarar haykırışlar
Cm7
Sebebi şu hırçın rüzgar
Sebebi sensiz koltuklar
Abmaj7
İçime sel olup akan
Fm7
Yine taşan o yağmurlar
Cm7
Biz aşkı yazdık buzlu bi' cama
Silindi sonra kaldı yaralar
Abmaj7
Gel hasretin eder aklımı ziyan
Fm7
Bak dura dura söndü sigara
Cm7
Biz aşkı yazdık buzlu bi' cama
Silindi sonra kaldı yaralar
Abmaj7
Hasretin eder aklımı ziyan
Fm7
Bak dura dura söndü sigara
Cm7
Ne yollara, ne yıllara
Abmaj7 Fm7
Diz çöker bu gönül aslında
Cm7
Bi’ tek sana, bi’ tek sana
Abmaj7 Fm7
Yenilir kül olur karşında
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Buzlu Cam – Buray
NotesX
Analyse harmonique
Buray – Buzlu Cam: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm7 et se termine sur Fm7. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm et Cm revient 8 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C · Eb | 8× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb · G | 8× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi7 | Cm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G · Bb | 8× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonique — la maison | C · Eb · G · Bb | 8× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C · Eb | 8× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VImaj7 | Abmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb · G | 8× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 3 accords différents apparaissent 24 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Fm7 Cm7 Ebii7 → vi7 Cmiv7 → i7plagale mineure ×7
Le passage à surveiller est Fm7 → Cm7, entendu 7 fois. Du côté de Cm, c'est iv7 → i7 (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Eb, il se lit ii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abmaj7, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm7, Abmaj7, Fm7 ; lisez-les comme vi7–IVmaj7–ii7 en Eb ou i7–VImaj7–iv7 en Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fm7 → Cm7 (ii7 → vi7 en Eb, iv7 → i7 en Cm) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur Fm7, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Buzlu Cam – Buray à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Emrah KarakuyuMusique : Emrah Karakuyu, Tanerman
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