Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ahım Olsun Hakan Altun – Hülya Avşar
Tonalité A majeur – F# mineur Accords C#m7, F#m7, Bm7, Dmaj7, D, E, Amaj7, E7 Tonalité facile C
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
F#m7 C#m7 E Bm7 Amaj7 C#m7 Bm7 Keşke hiç başlamasaydık, keşke yoktu aşkta hani C#m7 Bm7 Keşke Hiç sevişmeseydik, keşkeler artık fani F#m7 Dmaj7 C#m7 Bm7 Dmaj7 C#m7 Bir parça hakkın varsaaaaaa, yalanlarınla avunsun Dmaj7 C#m7 Bm7 C#m7 Bm7 C#m7 Bir parça hakkım varsaaaaaa, haram zehir zıkkım olsun F#m7 D F#m7 Ahım olsun sen de benim gibi yan yan yan yan C#m7 Bm7 Bu alev nasılmış gel de gör dayan dayan dayan F#m7 D F#m7 Öldüm bittim yine dedim ki yar yar yar yar C#m7 Bm7 C#m7 Sevenlerin oldun diyar diyar diyar diyar F#m7 D F#m7 Ahım olsun sen de benim gibi yan yan yan yan C#m7 Bm7 Bu alev nasılmış gel de gör dayan dayan dayan F#m7 D F#m7 Öldüm bittim yine dedim ki yar yar yar yar C#m7 Bm7 C#m7 Dmaj7 E7 F#m7 Sen ellerin oldun diyar diyar diyar zaaaalim yar C#m7 Bm7 F#m7 Sen ellerin oldun diyar diyar diyar zalim yar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ahım Olsun Hakan Altun – Hülya Avşar
NotesX
Analyse harmonique
Hülya Avşar – Ahım Olsun Hakan Altun: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F#m7 et se termine sur F#m7. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car elle commence et se termine sur F#m et F#m revient 12 fois contre 1 pour A. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Amaj7 | Tonique — la maison | A · C# · E · G# | 1× |
| ii7 | Bm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# · A | 11× |
| iii7 | C#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# · B | 15× |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | — |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A · C# | 4× |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 4× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 1× |
| V7 | E7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B · D | 1× |
| vi7 | F#m7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# · E | 12× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | F#m7 | Tonique — la maison | F# · A · C# · E | 12× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| IIImaj7 | Amaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E · G# | 1× |
| iv7 | Bm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# · A | 11× |
| v7 | C#m7 | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# · B | 15× |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VImaj7 | Dmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A · C# | 4× |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 4× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 1× |
| VII7 | E7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B · D | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 8 accords différents apparaissent 49 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bm7 F#m7 Aii7 → vi7 F#miv7 → i7plagale mineure ×4
- D F#m7 AIV → vi7 F#mVI → i7VI → i ×4
- C#m7 F#m7 Aiii7 → vi7 F#mv7 → i7cadence en mineur naturel ×2
- E7 F#m7 AV7 → vi7cadence rompue F#mVII7 → i7arrivée éolienne ×1
- Dmaj7 E7 AIVmaj7 → V7IV → V F#mVImaj7 → VII7VI → VII ×1
Le passage à surveiller est Bm7 → F#m7, entendu 4 fois. Du côté de F#m, c'est iv7 → i7 (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de A, il se lit ii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur C#m7, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m7, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est F#m7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. C#m7, F#m7, Bm7, Dmaj7 portent la chanson : iii7–vi7–ii7–IVmaj7 par rapport à A, v7–i7–iv7–VImaj7 par rapport à F#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bm7 → F#m7 (ii7 → vi7 en A, iv7 → i7 en F#m) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est F#m7 ; l'oreille se repose en F#m.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ahım Olsun Hakan Altun – Hülya Avşar à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Hakan AltunMusique : Hakan Altun, Aydın KaraArrangement : Aydın Kara
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