Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Menunggu Kamu – Anji
Tonalité C majeur – A mineur Accords G, C, Dm, F, Am, Em, A, E7 … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
C G Am G F C G
C G Am G
Ku selalu mencoba
F Em Dm
Untuk menguatkan hati
Em C F G
Dari kamu yang belum juga kembali
C G Am G
Ada satu keyakinan
F Em Dm
Yang membuatkku bertahan
Em C F G
Penantian ini kan terbayar pasti
C E7
Lihat aku sayang
Am A Dm
Yang sudah berjuang menunggumu
A Dm G
Datang menjemputmu pulang
C E7
Ingat slalu sayang
Am A
Hatiku Kau genggam
Dm Em
Aku tak kan pergi
F G C
Menunggu kamu disini
C G Am G F G
C G Am G
Jika bukan kepadamu
F Em Dm
Aku tidak tau lagi
Em C F G
Pada siapa rindu ini kan kuberi
Em C F G
Pada siapa rindu ini kan kuberi
C E7
Lihat aku sayang
Am A Dm
Yang sudah berjuang menunggumu
A Dm G
Datang menjemputmu pulang
C E7
Ingat slalu sayang
Am A
Hatiku Kau genggam
Dm Em
Aku tak kan pergi
F G C
Menunggu kamu disini
C Dm C G C Dm G
C E7
Lihat aku sayang
Am A Dm
Yang sudah berjuang menunggumu
A Dm G
Datang menjemputmu pulang
C E7
Ingat slalu sayang
Am A
Hatiku Kau genggam
Dm Em F
Aku tak kan pergi
Dm Em
Aku tak kan pergi
F G C
Menunggu kamu disini
C B G C
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Menunggu Kamu – Anji
NotesX
Analyse harmonique
Anji – Menunggu Kamu: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle commence et se termine sur C, C revient 24 fois contre 11 pour Am et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 24× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 15× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 11× |
| V7/vi | E7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 6× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 13× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 25× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 11× |
| V/ii | A | Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 9× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| V/iii | B | Dominante secondaire V/iii — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 11× |
| V/iv | A | Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 9× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| V/v | B | Dominante secondaire V/v — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 1× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 24× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 15× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 11× |
| V7 | E7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B · D | 6× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 13× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 25× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 9 accords différents apparaissent 115 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. A, B jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×14
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×8
- E7 Am CV7/vi → virésolution secondaire AmV7 → icadence en mineur harmonique ×6
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×5
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×4
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×1
Le passage à surveiller est G → C, entendu 14 fois. Du côté de C, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Am, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E7, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture C pose une base solide pour tout ce qui suit. G, C, Dm, F portent la chanson : V–I–ii–IV par rapport à C, VII–III–iv–VI par rapport à Am. A est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/ii), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur G → C (V → I en C, VII → III en Am) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur C, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Menunggu Kamu – Anji à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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