Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bedel – Mavi Gri
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Dm7, Ebmaj7, Cm7 Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7
Ebmaj7
Başını koyucan yastığın olucam
Dm7
Adımı sayıklarken
Cm7
Düşlere dalıcan ben seni tutucam
Dm7
Yanı başımdayken
Ebmaj7
Gözlerin olucam her yere dolucam
Dm7
Beni sarabilirsen
Cm7
Karanlığına güneşin gibi doğucam
Dm7
Bir de gülümsersen
Ebmaj7 Dm7
Ebmaj7 Dm7
Taştan bir kalbin var buzdan da bi’ beden
Cm7 Dm7
İstemem ödedim vallahi billahi bedel
Ebmaj7 Dm7
Caydım illaki çok severdim özümden
Cm7 Dm7
Dönmem öldür Allah artık ben sözümden
Ebmaj7
Ben acımla mahvolurken
Dm7
Güldü geçti kendisi
Cm7
Üzüldüğümle kaldım öyle
Dm7
Ve ben bunu hak etmedim
Ebmaj7
Neden bu dünya
Dm7
Hep bi derde mahkum acılar ülkesi
Cm7
Masal gibiydi sandım önce
Dm7
İyi tanıyamadan herkesi
Ebmaj7 Dm7
Taştan bir kalbin var buzdan da bi’ beden
Cm7 Dm7
İstemem ödedim vallahi billahi bedel
Ebmaj7 Dm7
Caydım illaki çok severdim özümden
Cm7 Dm7
Dönmem öldür Allah artık ben sözümden
Dünya niye böyle kederli
Mahkum acılar ülkesi
Herkesi iyi sandım önce
Bunu böyle hayal etmedim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bedel – Mavi Gri
NotesX
Analyse harmonique
Mavi Gri – Bedel: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebmaj7 et se termine sur Dm7. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Bb majeur et G mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 9× |
| iii7 | Dm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A · C | 19× |
| III | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 10× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 9× |
| v7 | Dm7 | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A · C | 19× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 10× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 3 accords différents apparaissent 38 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebmaj7, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Ebmaj7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Dm7, Ebmaj7, Cm7 portent la chanson : iii7–IVmaj7–ii7 par rapport à Bb, v7–VImaj7–iv7 par rapport à Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. En finissant sur Dm7, la chanson scelle Bb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bedel – Mavi Gri à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Akif AlkanMusique : Akif Alkan, Engincan OnarArrangement : Engincan Onar
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