Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Şino Nino – Mehmet Atlı
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, Cm, F, Bb, D7, Ab, Eb, G7 Tonalité facile G (capo 3)
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Cm Gm Cm Gm
Gm Cm Ab
Nêzan yeno virê to namê mi
Gm Bb
Nêzan yeno virê to çimê mi
F D7
Pers nêkena ez se ken, senîna
Gm
Halê mi perîşano
Gm Cm Ab
Serê ma ji vêrenê ma durê pe
Gm Bb
vengê ma jê binê rê nêresa
F D7
Nêaysa rojê ma nêaysa
Gm
ma wurdê ji perîşanê
Cm Ab Gm F Eb G7
Se bikîîîîîî, se bikî, se bikî, se bikî, se bikî
Cm Ab Bb
Se vajîîîîîî ka se vajî?
F D7 Gm
Gula mi ez torê se vajî
Cm Gm
Ez ken nêken nêbeno
Bb F
bextê mi newiyeno
Şino şino şino şino şino
D7 Gm
Zorê mi şino
Cm Gm
Zera mi şikyena
Bb F
Hewesê mi remeno
Nîno nîno nîno nîno nîno
D7 Gm
Hewnê mi nîno
Cm Gm Bb F F D7 Gm
Cm Ab Gm F Eb G7
Se bikîîîîîî, se bikî, se bikî, se bikî, se bikî
Cm Ab Bb
Se vajîîîîîî ka se vajî?
F D7 Gm
Gula mi ez torê se vajî
Cm Gm
Mirê vanê 'Memo'
Bb F
'Çav û bextê wî reşo'
Mi va: meşo meşo meşo meşo
D7 Gm
Kêye to meveso
Cm Gm
Zera mi şikyena
Bb F
Hewesê mi remeno
Nîno nîno nîno nîno nîno
D7 Gm
Hewnê mi nîno
Cm Gm
No can bê to nêbeno
Bb F
Oncî zera mi tengo
Şerî-berî, şerî-berî, şerî
D7 Gm
Destê mi vengo
Cm Gm
Zera mi şikyena
Bb F
Hewesê mi remeno
Van nêvan, van nêvan, van nêvan
D7 Gm
Xemê kamîyo
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Şino Nino – Mehmet Atlı
NotesX
Analyse harmonique
Mehmet Atlı – Şino Nino: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle se pose sur Gm, Gm revient 26 fois contre 11 pour Bb et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 11× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 15× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 11× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 2× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 14× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 26× |
| V7/ii | G7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D · F | 2× |
| bVII | Ab | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Ab · C · Eb | 6× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 26× |
| V7/iv | G7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D · F | 2× |
| bII | Ab | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Ab · C · Eb | 6× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 11× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 15× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A · C | 11× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 2× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 14× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 8 accords différents apparaissent 87 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm. G7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Ab est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- D7 Gm BbV7/vi → virésolution secondaire GmV7 → icadence en mineur harmonique ×11
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×9
- G7 Cm BbV7/ii → iirésolution secondaire GmV7/iv → iv ×2
- Ab Bb BbbVII → IbVII → I GmbII → III ×2
Le passage à surveiller est D7 → Gm, entendu 11 fois. Du côté de Gm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Bb, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: D7 se résout une quarte plus haut sur Gm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D7, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Ab, suivez les notes de l'accord (Ab · C · Eb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gm, Cm, F, Bb ; lisez-les comme vi–ii–V–I en Bb ou i–iv–VII–III en Gm. D7 est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D7 → Gm (V7/vi → vi en Bb, V7 → i en Gm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur Gm, laissant le dernier mot au côté Gm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Şino Nino – Mehmet Atlı à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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