Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bir Ateşe Attın Beni – Hamiyet
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, Fm, Ab, Cm, Abmaj7, Bb Tonalité facile G (capo 3)
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Cm Gm Ab Fm Gm
Diyorlar ki sen delisin, hiç bu kadar sevilir mi
Abmaj7 Gm Fm Gm
Değmeyecek biri için, gurur yere serilir mi
Cm Ab Fm Gm
Bir ateşe attın beni, alev alev yaktın beni
Bb Ab Fm Gm
Değersiz mi benim aşkım, yalanlara kattın beni
Cm Gm Ab Fm Gm
Dost üzülür, düşman güler, böyle derde gülünür mü
Abmaj7 Gm Fm Gm
Bilseydim hiç sever miydim aşkın sonu bilinir mi
Cm Gm Ab Fm Gm Abmaj7 Gm Fm Gm
Cm Gm Ab Fm Gm
Umudumdun, dileğimdin, sen benim göz bebeğimdin
Abmaj7 Gm Fm Gm
Seni kimler değiştirdi, yüreğinden attın beni
Abmaj7 Gm Fm Gm
Seni kimler değiştirdi, yüreğinden attın beni
Cm Ab Fm Gm
Bir ateşe attın beni, alev alev yaktın beni
Bb Ab Fm Gm
Değersiz mi benim aşkım, yalanlara kattın beni
Cm Gm Ab Fm Gm
Dost üzülür, düşman güler, böyle derde gülünür mü
Abmaj7 Gm Fm Gm
Bilseydim hiç sever miydim aşkın sonu bilinir mi
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bir Ateşe Attın Beni – Hamiyet
NotesX
Analyse harmonique
Hamiyet – Bir Ateşe Attın Beni: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle se pose sur Gm et Gm revient 26 fois contre 2 pour Bb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 2× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 7× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| v | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 15× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 26× |
| bVII | Ab | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Ab · C · Eb | 9× |
| bVIImaj7 | Abmaj7 | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Ab · C · Eb · G | 6× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 26× |
| bII | Ab | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Ab · C · Eb | 9× |
| bIImaj7 | Abmaj7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Ab · C · Eb · G | 6× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 2× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 7× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
| vii | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 15× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 6 accords différents apparaissent 65 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Ab, Abmaj7 sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×5
Le passage à surveiller est Cm → Gm, entendu 5 fois. Du côté de Gm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Bb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, suivez les notes de l'accord (Ab · C · Eb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gm, Fm, Ab, Cm ; lisez-les comme vi–v–bVII–ii en Bb ou i–vii–bII–iv en Gm. Ab assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur Cm → Gm (ii → vi en Bb, iv → i en Gm) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur Gm, la chanson scelle Gm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bir Ateşe Attın Beni – Hamiyet à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Ali Tekin TüreMusique : Özcan ErtokArrangement : Coşkun Kıvılcım
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