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Accords My Way – Elvis Presley

Tonalité C majeur – A mineur Accords C, F, G7, Dm7, G/B, A7, Gm/Bb, Dm … Tonalité facile G (capo 5)

Pas encore de note
Capo 0 
     C             G/B
And now the end is near
          Gm/Bb             A7
And so I face the final curtain
     Dm                  Dm7
My friend, I'll say it clear
            G/B  G7                 C
I'll state my case, of which I'm certain

      C                   C/Bb
I've lived a life that's full  
           F               Fm
I traveled each and every highway
     C          G7                       F  C
And more, much more than this, I did it my way

 C                  G/B
Regrets, I've had a few
          Gm/Bb             A7
But then again, too few to mention
   Dm                Dm7
I did what I had to do
           G/B  G7          C
And saw it through without exemption 

    C                    C/Bb
I planned each charted course
                F            Fm
Each carefull step along the byway
     C          G7                        F  C
And more, much more than this, I did it  my way

                 C                    C7
Yes, there were times, I'm sure you knew
           F
When I bit off  more than I could chew
            Dm7                  G
But through it all, when there was doubt
         E7             Am
I ate it up, and spit it out
           Dm7               G7                F  C
I faced it all, and I stood tall, and did it my way

      C                       G/B
I've loved, I've laughed and cried
            Gm/Bb              A7 A7
I've had my fill, my share of losing
     Dm                Dm7
And now,  as tears subside
          G7       C
I find it all so amusing

     C              C/Bb
To think I did all that 
           F               Fm
And may I say,  “Not in a shy way”
    C           G7                F  C
Oh no,  oh no, not me,  I did it my way

               C                C7
For what is a man, what has he got 
           F
If not himself, then he has naught 
             Dm7            G
To say the things he truly feels
             E7               Am
And not the words of one who kneels
             Dm7              G7                F  C
The record shows I took the blows, and did it my way
             Dm7              G7                F  C
The record shows I took the blows, and did it my way

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures My Way – Elvis Presley

NotesX

Analyse harmonique

Elvis Presley – My Way: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur C et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

C majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = B (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

A mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = F (la mélancolie du mineur)
  • b7 = G (couleur du mineur naturel)
  • #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle commence et se termine sur C, C revient 25 fois contre 2 pour Am et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis C majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I C Tonique — la maison C · E · G 20×
I C/Bb Tonique — la maison C · E · G 3×
V7/IV C7 Dominante secondaire V/IV — mène à Fdominante secondaire C · E · G · Bb 2×
ii7 Dm7 Sus-tonique — prépare la dominante D · F · A · C 8×
ii Dm Sus-tonique — prépare la dominante D · F · A 3×
iii Em Médiante — une nuance de la famille de tonique E · G · B —
V7/vi E7 Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire E · G# · B · D 2×
IV F Sous-dominante — éloigne de la maison F · A · C 11×
iv Fm iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt F · Ab · C 3×
V7 G7 Dominante — la plus forte attraction vers la maison G · B · D · F 9×
V G/B Dominante — la plus forte attraction vers la maison G · B · D 5×
V G Dominante — la plus forte attraction vers la maison G · B · D 2×
v Gm/Bb Accord de couleur chromatiquehors tonalité G · Bb · D 3×
vi Am Relatif mineur — le côté mélancolique A · C · E 2×
V7/ii A7 Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire A · C# · E · G 4×
vii° Bdim Accord de sensible — tension B · D · F —
Vu depuis A mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Am Tonique — la maison A · C · E 2×
V7/iv A7 Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire A · C# · E · G 4×
ii° Bdim Sus-tonique — prépare la dominante B · D · F —
III C Relatif majeur — le côté lumineux C · E · G 20×
III C/Bb Relatif majeur — le côté lumineux C · E · G 3×
V7/VI C7 Dominante secondaire V/VI — mène à Fdominante secondaire C · E · G · Bb 2×
iv7 Dm7 Sous-dominante — éloigne de la maison D · F · A · C 8×
iv Dm Sous-dominante — éloigne de la maison D · F · A 3×
v Em Dominante mineure — attraction douce E · G · B —
V7 E7 Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique E · G# · B · D 2×
VI F Sus-médiante — couleur chaude F · A · C 11×
vi Fm Accord de couleur chromatiquehors tonalité F · Ab · C 3×
VII7 G7 Sous-tonique — marche vers la tonique G · B · D · F 9×
VII G/B Sous-tonique — marche vers la tonique G · B · D 5×
VII G Sous-tonique — marche vers la tonique G · B · D 2×
vii Gm/Bb Accord de couleur chromatiquehors tonalité G · Bb · D 3×

Analyse

Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 14 accords différents apparaissent 77 fois au total ; 9 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. A7, C7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Fm est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

  1. F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×6
  2. Dm7 G7 Cii7 → V7ii → V Amiv7 → VII7 ×4
  3. G7 C CV7 → Icadence parfaite AmVII7 → III ×3
  4. Fm C Civ → Iplagale mineure Amvi → III ×3
  5. A7 Dm CV7/ii → iirésolution secondaire AmV7/iv → iv ×3
  6. E7 Am CV7/vi → virésolution secondaire AmV7 → icadence en mineur harmonique ×2

Le passage à surveiller est F → C, entendu 6 fois. Du côté de C, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Am, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
  • Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur G7, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive E7, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
  • Sur Fm, suivez les notes de l'accord (F · Ab · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de C majeur

    • Sans capo — formes ouvertes de C
    • Capo 3 + formes de A
    • Capo 5 + formes de G

    Avec les formes de A mineur

    • Sans capo — formes ouvertes de Am
    • Capo 5 + formes de Em
    • Capo 7 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
    • 2 demi-tons plus haut

    L'histoire harmonique de la chanson

    En commençant sur C, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est C, F, G7, Dm7 — I–IV–V7–ii7 côté C, III–VI–VII7–iv7 côté Am. A7 est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V7/ii), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V7/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F → C (IV → I en C, VI → III en Am) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est C ; l'oreille se repose en C.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords My Way – Elvis Presley à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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