Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Can`t Stop The Feeling – Justin Timberlake
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am7, C, Fmaj7, Bb/C, Ab/Bb, Bb, Fm7 Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
C Am7 Fmaj7 Am7
C Am7
I got this feeling inside my bones
Fmaj7 Am7
It goes electric, wavy when I turn it on
C Am7
All through my city, all through my home
Fmaj7
We're flying up, no ceiling
Am7
When we in our zone
C
I got that sunshine in my pocket
Am7
Got that good song in my feet
Fmaj7
I feel that hot blood in my body
Am7
When it drops, oooh
C
I can't take my eyes up off it
Am7
Moving so phenomenally
Fmaj7
Room on lock the way we rock it
Am7
So don't stop
Bb/C C
And under the lights when everything goes
Bb/C C
Nowhere to hide when I'm getting you close
Ab/Bb Bb
When we move, well, you already know
Fm7
So just imagine, just imagine, Just imagine
C
Nothing I can see but you
Am7
When you dance, dance, dance
Fmaj7
Feeling good, good, creeping up on you
Am7
So just dance, dance, dance, come on
C
All those things I shouldn't do
Am7
But you dance, dance, dance
Fmaj7
And ain't nobody leaving soon
Am7
So keep dancing
C
I can't stop the feeling
Am7
So just dance, dance, dance
Fmaj7
I can't stop the feeling
Am7
So just dance, dance, dance, come on
Repete a Primeira Parte:
C Am7
Ooh, it's something magical
Fmaj7
It's in the air, it's in my blood
Am7
It's rushing on
C Am7
I don't need no reason, don't need control
Fmaj7
I fly so high, no ceiling
Am7
When I'm in my zone
C
I got that sunshine in my pocket
Am7
Got that good song in my feet
Fmaj7
I feel that hot blood in my body
Am7
When it drops, oooh
C
I can't take my eyes up off it
Am7
Moving so phenomenally
Fmaj7
Room on lock the way we rock it
Am7
So don't stop
Bb/C C
And under the lights when everything goes
Bb/C C
Nowhere to hide when I'm getting you close
Ab/Bb Bb
When we move, well, you already know
Fm7
So just imagine, just imagine, Just imagine
C
Nothing I can see but you
Am7
When you dance, dance, dance
Fmaj7
Feeling good, good, creeping up on you
Am7
So just dance, dance, dance, come on
C
All those things I shouldn't do
Am7
But you dance, dance, dance
Fmaj7
And ain't nobody leaving soon
Am7
So keep dancing
C
I can't stop the feeling
Am7
So just dance, dance, dance
Fmaj7
I can't stop the feeling
Am7
So just dance, dance, dance, come on
C
I can't stop the feeling
Am7
So just dance, dance, dance
Fmaj7
I can't stop the feeling
Am7
So keep dancing, come on
C Am7
Oh
Fmaj7 Am7
I can't stop the
C Am7
I can't stop the
Fmaj7 Am7
I can't stop the
I can't stop the
C
Nothing I can see but you
Am7
When you dance, dance, dance
Fmaj7
Feeling good, good, creeping up on you
Am7
So just dance, dance, dance, come on
C
All those things I shouldn't do
Am7
But you dance, dance, dance
Fmaj7
And ain't nobody leaving soon
Am7
So keep dancing, everybody sing
C
I can't stop the feeling
Am7
Got this feeling in my body
Fmaj7
I can't stop the feeling
Am7
Got this feeling in my body
C
I can't stop the feeling
Am7
Wanna see you move your body
Fmaj7
I can't stop the feeling
Am7
Got this feeling in my body
Got this feeling in my body, come on
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Can`t Stop The Feeling – Justin Timberlake
NotesX
Analyse harmonique
Justin Timberlake – Can`t Stop The Feeling: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur Am7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle se pose sur Am, elle s'ouvre sur C et Am revient 44 fois contre 26 pour C. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 26× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 22× |
| iv7 | Fm7 | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · Ab · C · Eb | 2× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| bVI | Ab/Bb | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Ab · C · Eb | 2× |
| vi7 | Am7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E · G | 44× |
| bVII | Bb/C | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Bb · D · F | 4× |
| bVII | Bb | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Bb · D · F | 2× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonique — la maison | A · C · E · G | 44× |
| bII | Bb/C | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Bb · D · F | 4× |
| bII | Bb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Bb · D · F | 2× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 26× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 22× |
| vi7 | Fm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C · Eb | 2× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
| #VII | Ab/Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 7 accords différents apparaissent 102 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bb/C, Ab/Bb, Bb, Fm7 sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Fmaj7 Am7 CIVmaj7 → vi7 AmVImaj7 → i7VI → i ×22
- Bb/C C CbVII → IbVII → I AmbII → III ×4
- Fm7 C Civ7 → Iplagale mineure Amvi7 → III ×2
Le passage à surveiller est Fmaj7 → Am7, entendu 22 fois. Du côté de Am, c'est VImaj7 → i7 (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de C, il se lit IVmaj7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb/C, suivez les notes de l'accord (Bb · D · F) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est C ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Am7, C, Fmaj7, Bb/C — vi7–I–IVmaj7–bVII côté C, i7–III–VImaj7–bII côté Am. Bb/C assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur Fmaj7 → Am7 (IVmaj7 → vi7 en C, VImaj7 → i7 en Am) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Am7, laissant le dernier mot au côté Am.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Can`t Stop The Feeling – Justin Timberlake à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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