Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bauch Beine Po – Shirin David
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, Em, Dm, A7, C7, E7, Dm7 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am Dm Em
Yuh Iced Matcha Latte zu spät beim Pilates
Am Dm Em
Küsschen links Küsschen rechts ich trag heute was Scharfes
Am Dm Em
Ich steige in den Rangie mit Carmen Tina und Angie
Am Dm Em
Zum Frühstück ein'n Champagnie bei Bottegie Venetie
Am
Auf und ab wir laufen im Takt
Dm Em
Mit den Waffen einer Frau brrapapapap
A7
Ich bin schlau aber blond und supermegahot
A7 A7
These bitches could never glaub mir ich kann
C7 Am Dm
Du willst ein'n Body dann musst du pushen
Em Am Dm Em
Bist du ein Hottie werden sie gucken
Am Dm Em
Geh ins Gymmie werde skinny mach daraus eine Show
Am Dm
Wir sind pretty im Bikini das ist Bauch Beine Po
Am A7 Am Em
Businesslunch mit bisschen Distanz reiche Frau sucht reicheren Mann
Am
Ich bin out of office ruf mich nicht an
Dm Em
Das ist CleanGirlAesthetic BeautyProgramm
Am Dm Em
Charlottenburger Ladys jung hot und shady
Am Dm Em
Das PushPresent fürs Baby hat fast achtzig Caratie
Em Am
Auf und ab wir laufen im Takt
Dm Em
Mit den Waffen einer Frau brrapapapap
Am
Ich bin schlau aber blond und supermegahot
Am
These bitches could never glaub mir ich kann
Am Dm
Du willst ein'n Body dann musst du pushen
Em Am Dm Em
Bist du ein Hottie werden sie gucken
Am Dm Em
Geh ins Gymmie werde skinny mach daraus eine Show
Am
Wir sind pretty im Bikini das ist Bauch Beine Po
Am Dm Em
Atme ein atme aus
Am
Das war noch nicht genug push it tiefer
Am Dm Em
Komm noch zwei gib nicht auf
E7 Am Am
Verdammt du machst das gut push it Tiger
Am Dm Em
Du willst ein'n Body dann musst du pushen
Am Dm Em
Bist du ein Hottie werden sie gucken
Am Dm Em
Geh ins Gymmie werde skinny mach daraus eine Show
Am Dm7
Wir sind pretty im Bikini das ist Bauch Beine Po
Am Dm Em
Bauch Beine Po BBBauch Beine Po
Am Dm Em Am
Wir sind pretty im Bikini das ist Bauch Beine Po yuh
Am Em
Bauch Beine Po BBBauch Beine Po
Am Am
Geh ins Gymmie werde skinny das ist Bauch Beine Po yuh
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bauch Beine Po – Shirin David
NotesX
Analyse harmonique
Shirin David – Bauch Beine Po: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle commence et se termine sur Am, Am revient 36 fois contre 1 pour C et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I7 | C7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · Bb | 1× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 23× |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 1× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 25× |
| V7/vi | E7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 1× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 36× |
| V7/ii | A7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 4× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 36× |
| V7/iv | A7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 4× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III7 | C7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · Bb | 1× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 23× |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 1× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 25× |
| V7 | E7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B · D | 1× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | — |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 7 accords différents apparaissent 91 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. A7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×22
- E7 Am CV7/vi → virésolution secondaire AmV7 → icadence en mineur harmonique ×1
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagale mineure ×1
- Dm7 Am Cii7 → vi Amiv7 → iplagale mineure ×1
Le passage à surveiller est Em → Am, entendu 22 fois. Du côté de Am, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de C, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E7, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Am, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Am, Em, Dm, A7 portent la chanson : vi–iii–ii–V7/ii par rapport à C, i–v–iv–V7/iv par rapport à Am. A7 est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V7/ii), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V7/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Em → Am (iii → vi en C, v → i en Am) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Am ; l'oreille se repose en Am.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bauch Beine Po – Shirin David à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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