Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords One Day At A Time – Sam Smith
Tonalité C majeur – A mineur Accords F, C, G, G6, Am, E Tonalité facile G (capo 5)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : C | Am
Capo : 0
C
Let's turn off our phones tonight
G6
And rely on the stars
Am
We've been so lost lately
E
We forgot who we are
C
But I got everything I need, baby
G6
In the palms of your touch
Am
In a world of dark distractions
E
It can all get too much
F
So let's sit by an English river
C
'Til the water runs dry
F
Can we light a cigarette
G
And talk about days gone by
F
We're neither saints or sinners
C
So leave your history behind
F
Let's grab a bottle and take it one day at a time
G
Take it one day at a time
C
I know you're feeling weighed down tonight
G6
And you can't find the breaks
Am
Every day is too long for you
E
You are sworn to your fate
C
But we got everything we need, baby
G6
In the memories we make
Am
In a world of reinventions
E
It's never too late
F
So let's sit by an English river
C
'Til the water runs dry
F
Can we light a cigarette
G
And talk about days gone by
F
We're neither saints or sinners
C
So leave your history behind
F
Let's grab a bottle and take it one day at a time
G
Take it one day at a time, mmm
F
Oh, so let's sit by an English river
C
'Til the water runs dry
F
There is nothing that we've done wrong
G
That can't be made right
F
We're neither saints or sinners
C
So leave your history behind
F
Let's grab a bottle and take it
G
Grab a bottle and take it
C F G
Grab a bottle and take it one day at a time
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures One Day At A Time – Sam Smith
NotesX
Analyse harmonique
Sam Smith – One Day At A Time: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle s'ouvre sur C, C revient 11 fois contre 4 pour Am et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 11× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 4× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 13× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 7× |
| V6 | G6 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D · E | 4× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 4× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 4× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 11× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 4× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 13× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 7× |
| VII6 | G6 | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D · E | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 6 accords différents apparaissent 43 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am.
Enchaînements d'accords
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×7
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×6
- G6 Am CV6 → vicadence rompue AmVII6 → iarrivée éolienne ×4
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×2
Le passage à surveiller est F → G, entendu 7 fois. Du côté de C, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Am, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture C pose une base solide pour tout ce qui suit. F, C, G, G6 portent la chanson : IV–I–V–V6 par rapport à C, VI–III–VII–VII6 par rapport à Am. E est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F → G (IV → V en C, VI → VII en Am) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. L'accord final est G ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords One Day At A Time – Sam Smith à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.