Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Tennis Court – Lorde
Tonalité C majeur – A mineur Accords G, Am, F, C Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
G Am F
Don't you think that it's boring how people talk
G Am F
Making smart with their words again, well I'm bored
G
Because I'm doing this for the thrill of it, killin' it
Am F
Never not chasing a million things I want
G
And I am only as young as the minute is full of it
Am F
Getting pumped up from the little bright things I bought
But I know they'll never own me (Yeah)
G
Baby be the class clown
C Am
I'll be the beauty queen in tears
G
It's a new art form showing people how little we care (yeah)
F C G
We're so happy, even when we're smilin' out of fear
Am
Let's go down to the tennis court, and talk it up like yeah (yeah)
G Am F
Pretty soon I'll be getting on my first plane
G Am F
I'll see the veins of my city like they do in space
G
But my head's filling up with the wicked games, up in flames
Am F
How can I f... with the fun again, when I'm known
G
And my boys trip me up with their heads again, loving them
Am F
Everything's cool when we're all in line, for the throne
But I know it's not forever (Yeah)
G
Baby be the class clown
C Am
I'll be the beauty queen in tears
G
It's a new art form showing people how little we care (yeah)
F C G
We're so happy, even when we're smilin' out of fear
Am
Let's go down to the tennis court, and talk it up like yeah (yeah)
Am
It looked alright in the pictures (yeah)
Am F
Getting caught soft with the triple is it
Am
I fall apart, with all my heart
F
And you can watch from your window
F
And you can watch from your window
G
Baby be the class clown
C Am
I'll be the beauty queen in tears
G
It's a new art form showing people how little we care (yeah)
F F G
We're so happy, even when we're smilin' out of fear
Am
Let's go down to the tennis court, and talk it up like yeah (yeah)
G
And talk it up like yeah (yeah)
F
And talk it up like yeah (yeah)
Am
Let's go down to the tennis court, and talk it up like yeah (yeah)
G
And talk it up like yeah (yeah)
F
And talk it up like yeah (yeah)
Am
Let's go down to the tennis court, and talk it up like yeah (Yeah)
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Tennis Court – Lorde
NotesX
Analyse harmonique
Lorde – Tennis Court : analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle se pose sur Am et Am revient 19 fois contre 5 pour C. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 5× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 17× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 19× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 19× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 19× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 5× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 17× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 19× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 60 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×11
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×10
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×3
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×3
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×2
Le passage à surveiller est G → Am, entendu 11 fois. Du côté de Am, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de C, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend C, on tombe sur Am). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est G ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est G, Am, F, C — V–vi–IV–I côté C, VII–i–VI–III côté Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur G → Am (V → vi en C, VII → i en Am) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Am, la chanson scelle Am comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Tennis Court – Lorde à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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