Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Anlayamazsın – Irmak Arıcı
Tonalité D majeur – B mineur Accords F#m7, Em7, Gmaj7, Bm7 Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Gmaj7 F#m7 Bm7 Em7 F#m7 Em7 F#m7
Gmaj7 F#m7
Ne çok yaralar aldı yüreğim
Bm7 Em7
Anlatılmaz, anlamazsın
F#m7
Yalan dolu sözlerine kandım
Em7 Gmaj7
Geç olsa da farkına vardım
Gmaj7 F#m7
Benim için önemli olan
Bm7 Em7
Sadece sendin kimseler değil
F#m7
Ve gelirim üstesinden bi ara
Em7 F#m7 Gmaj7
Usulca kalbime gömerim seni
Gmaj7 F#m7
Anlayamazsın, yarım kaldık
Em7 F#m7 Geç
Yaşanmadı saydın, yaşanmadı saydım
Gmaj7 Em7 F#m7
Mahşere kalsın hesabımız artık
Em7 Bm7 Em7 Bm7
Ne varsa kapandı bende, sende de kapansın
Senin için önemli olan
Sadece sensin hislerim değil
Elinde olsa bi’ daha kovar
Yamacından yüreğin beni
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Anlayamazsın – Irmak Arıcı
NotesX
Analyse harmonique
Irmak Arıcı – Anlayamazsın: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gmaj7 et se termine sur Bm7. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle se pose sur Bm et Bm revient 5 fois alors que D n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| ii7 | Em7 | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B · D | 9× |
| iii7 | F#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# · E | 10× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D · F# | 7× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | — |
| vi7 | Bm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# · A | 5× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonique — la maison | B · D · F# · A | 5× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iv7 | Em7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B · D | 9× |
| v7 | F#m7 | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# · E | 10× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D · F# | 7× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | — |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 4 accords différents apparaissent 31 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F#m7 Bm7 Diii7 → vi7 Bmv7 → i7cadence en mineur naturel ×3
- Em7 Bm7 Dii7 → vi7 Bmiv7 → i7plagale mineure ×2
Le passage à surveiller est F#m7 → Bm7, entendu 3 fois. Du côté de Bm, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de D, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur F#m7, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gmaj7, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gmaj7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est F#m7, Em7, Gmaj7, Bm7 — iii7–ii7–IVmaj7–vi7 côté D, v7–iv7–VImaj7–i7 côté Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F#m7 → Bm7 (iii7 → vi7 en D, v7 → i7 en Bm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Bm7, la chanson scelle Bm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Anlayamazsın – Irmak Arıcı à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Oktay KayaMusique : Oktay KayaArrangement : Efe Can
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