Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kaş II – Yüzyüzeyken Konuşuruz
Tonalité D majeur – B mineur Accords A, G, Bm, Em, F#m Tonalité facile G (capo 7)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm F#m G Em G A Bm
Bm A Em
Sanırım buldum seni saklayacak yeri her şeyden
Bm A Em
Olan oldu belli ki ıslanacağız giyin bir şeyler
G A
Yağmur bize tozları damlatıyor taa çöllerden
G A
Bu laflar beni çok yıpratıyor hep aynı yerden
Bm A Em
Peki seni benden kim saklayacak, bulurum bir yerde
Bm A Em
Bir dahakine daha derine dalacağım, uyurum diplerde
G A
Ne masalın ne de gerçeğin olacağım, hayır yok benden
G A
Bak gemimiz hala su alıyor, hep aynı yerden
Bm F#m G
Ben İstanbul’dayken sen Kaş’ta
Em G A Bm
Başka arayışlar da sevdaya dahil sayılır
F#m G
Sevda başka aşk başka
Em G A Bm
Başka dokunuşlarla nasıl birbirine karışır
Bm A Em
Beni unutup yeniden başlayacaksın güzel bir düşte
Bm A Em
Emin ol ki seni hep kollayacağım bir gözüm üstünde
G A
Bu masalın gerçeği ben olacağım inanırsan sen de
G A
Tövbe edip tanrıya yalvaracağım köşeler berilerde
G A
Sana uyanır gibi her sabahım
F#m G
Toplanamam darmadağın
A
Bak yine herkese düzgün olup
F#m G
Bizi kırdım parçaladım
A F#m
Hadi bana sor nedenini sor
Bm A G
Burada zaman geriden geliyor
A F#m
Bir de bana sor nedenini sor
Bm A G
Nasıl ömrümden ömür gidiyor
Bm F#m G
Ben İstanbul’dayken sen Kaş’ta
Em G A Bm
Başka arayışlar da sevdaya dahil sayılır
F#m G
Sevda başka aşk başka
Em G A Bm
Başka dokunuşlarla nasıl birbirine karışır
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kaş II – Yüzyüzeyken Konuşuruz
NotesX
Analyse harmonique
Yüzyüzeyken Konuşuruz – Kaş II: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle commence et se termine sur Bm et Bm revient 16 fois alors que D n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 11× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 9× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 21× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 23× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 16× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 16× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 11× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 9× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 21× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 23× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 5 accords différents apparaissent 80 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×15
- A Bm DV → vicadence rompue BmVII → iarrivée éolienne ×7
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagale mineure ×3
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadence en mineur naturel ×2
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est G → A, entendu 15 fois. Du côté de Bm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de D, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bm pose une base solide pour tout ce qui suit. A, G, Bm, Em portent la chanson : V–IV–vi–ii par rapport à D, VII–VI–i–iv par rapport à Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur G → A (IV → V en D, VI → VII en Bm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. Elle se termine sur Bm, laissant le dernier mot au côté Bm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kaş II – Yüzyüzeyken Konuşuruz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Kaan BoşnakMusique : Kaan BoşnakArrangement : Yüzyüzeyken Konuşuruz
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