Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Can Dostum – Emir Can İğrek
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em, C, D, Am, Bm Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em C
Giyindim hazırlandım
D Em
Aynı yer aynı masa
C D C Em
Anlatacak çok şeyim birikti sana
Em C
Yıllar sonra burada
D C
İki dost bir arada
D Am Em
Anlatacak çok şeyim birikmişti sana
Am C
Nerdesin, nerdesin
D C
Bir işin çıktı kesin
Am Bm Em
Bekledim bekledim yoksun
Bm Am Bm Am
Valla yoksun, billa yoksun
Bm Am Em
Öyle olsun "caan"
Bm Am Bm Am
Genceciktin inceciktin
Bm Am Em
Can dostumdun "caan"
Em Am Bm
Arada bi hafif yel esiyor
C D
Sesine de benziyor
C D Em
Özlüyor ya insan tabii
D Bm
Ama bu yol ya öyle ya böyle
C D
Yürünecek seninle
C D Em
Görürsün başardığım vakit
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Can Dostum – Emir Can İğrek
NotesX
Analyse harmonique
Emir Can İğrek – Can Dostum: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle commence et se termine sur Em et Em revient 11 fois alors que G n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 10× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 9× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 11× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 10× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 11× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 11× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 10× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 9× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 11× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 10× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 5 accords différents apparaissent 51 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×9
- D Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×3
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagale mineure ×3
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×1
- Bm Em Giii → vi Emv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est C → D, entendu 9 fois. Du côté de Em, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de G, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Em, C, D, Am portent la chanson : vi–IV–V–ii par rapport à G, i–VI–VII–iv par rapport à Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur C → D (IV → V en G, VI → VII en Em) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. Elle se termine sur Em, laissant le dernier mot au côté Em.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Can Dostum – Emir Can İğrek à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Emir Can İğrekMusique : Emir Can İğrekArrangement : Yiğit Avcı
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