Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Rehab – Amy Winehouse
Tonalité C majeur – A mineur Accords F, C, G, E, Am, Ab Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
C
They try to make me go to rehab I say no no no
C
Yes, I've been black but when I come back you'll know, know, know
G F
I ain't got the time and if my daddy thinks I'm fine
C F C
He's tried to make me go to rehab I won't go go go
E Am
I’d rather be at home with Ray
F Ab
I ain’t got seventy days
E Am
Cos there’s nothing, there's nothing you can’t teach me
F Ab
That I can’t learn from Mr Hathaway
G
I didn’t get a lot in class
F
But I know it don’t come in a shot glass
C
They try to make me go to rehab I say no no no
C
Yes, I've been black but when I come back you'll know, know, know
G F
I ain't got the time and if my daddy thinks I'm fine
C F C
He's tried to make me go to rehab I won't go go go
E Am
The man said why do you think you here?
F Ab
I said I got no idea
E Am
I’m gonna, I'm gonna lose my baby
F Ab
So I always keep a bottle near
G
He said I just think you’re depressed
F
Yes me, yeah baby, and the rest
C
They try to make me go to rehab I say no no no
C
Yes, I've been black but when I come back you'll know, know, know
E Am
I don’t ever want to drink again
F Ab
I just, ooh I just need a friend
E Am
I’m not gonna spend ten weeks
F Ab
And have everyone think I’ve gone mad
G
And it’s not just my pride
F
It’s just til these tears have dried
C
They try to make me go to rehab I say no no no
C
Yes, I've been black but when I come back you'll know, know, know
G F
I ain't got the time and if my daddy thinks I'm fine
C F C
He's tried to make me go to rehab I won't go go go
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Rehab – Amy Winehouse
NotesX
Analyse harmonique
Amy Winehouse – Rehab: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle commence et se termine sur C, C revient 14 fois contre 6 pour Am et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 14× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 6× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 15× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 6× |
| bVI | Ab | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Ab · C · Eb | 6× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 6× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 6× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 14× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 6× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 15× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 6× |
| #VII | Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 6 accords différents apparaissent 53 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. Ab est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×9
- E Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×6
Le passage à surveiller est F → C, entendu 9 fois. Du côté de C, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Am, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Ab, suivez les notes de l'accord (Ab · C · Eb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture C pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont F, C, G, E ; lisez-les comme IV–I–V–V/vi en C ou VI–III–VII–V en Am. E est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F → C (IV → I en C, VI → III en Am) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est C ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Rehab – Amy Winehouse à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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