Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yine Gel – Emre Fel
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords F, Dm7, Ebmaj7, Cm7, Gm7, Eb Tonalité facile C
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm7 F
Bağladım canımı bir yare
Dm7 Eb
Ağlarım gülmemem bu hale
Gm7 F
Dağladı bir yanım divane
Dm7 Eb
Ağlarım bulamam bir çare
Cm7 Dm7 Ebmaj7
Ağlıııyorum ben
Cm7 Dm7 Ebmaj7
Yanıııyorum gel
F
Yine gel
Gm7
Yarim ah bana gelsin
Yanıyor gönlüm ah yansın
F
Yar bana gönlünü versin
Yine yar gözlerim gülsün
Ebmaj7
Zalim yar bana gelsin
Kanıyor ah yine kansın
F
Yar yine gönlüm aldansın
Bana yine gün yüzü versin
Cm7 Dm7 Ebmaj7
Ağlıııyorum ben
Cm7 Dm7 Ebmaj7
Yanıııyorum gel
F
Yine gel
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yine Gel – Emre Fel
NotesX
Analyse harmonique
Emre Fel – Yine Gel: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm7 et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle s'ouvre sur Gm et Gm revient 3 fois alors que Bb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 4× |
| iii7 | Dm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A · C | 6× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 5× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 2× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 6× |
| vi7 | Gm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D · F | 3× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonique — la maison | G · Bb · D · F | 3× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 4× |
| v7 | Dm7 | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A · C | 6× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 5× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 2× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 6 accords différents apparaissent 26 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Ebmaj7 F BbIVmaj7 → VIV → V GmVImaj7 → VIIVI → VII ×3
- F Gm7 BbV → vi7cadence rompue GmVII → i7arrivée éolienne ×1
- Eb Gm7 BbIV → vi7 GmVI → i7VI → i ×1
Le passage à surveiller est Ebmaj7 → F, entendu 3 fois. Du côté de Gm, c'est VImaj7 → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Bb, il se lit IVmaj7 → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebmaj7, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont F, Dm7, Ebmaj7, Cm7 ; lisez-les comme V–iii7–IVmaj7–ii7 en Bb ou VII–v7–VImaj7–iv7 en Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ebmaj7 → F (IVmaj7 → V en Bb, VImaj7 → VII en Gm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. Elle se termine sur F, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yine Gel – Emre Fel à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Emre FelMusique : Emre FelArrangement : Samet Türksal
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.