Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Aşk Değil Ki Bu – Yol Boyunca
Tonalité G majeur – E mineur Accords D, Am7, G, C, Bm7, Bm Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
G D
Aşk değil ki bu
C
Bir anlatsam onu
Bm7 Am7
Sana tekrar sormaya korkar oldum
G D D C C Bm7 Am7
Bıraktım kendimi ıssız sokaklara
Belki ait değilim bu zamanlara
Göremez oldum ne bu günü ne yarını
Am7 Bm7
Ne yapsam da kurtulamadığım bu takıntı
G D
Aşk değil ki bu
C
Bir anlatsam onu
Bm Am7
Sana tekrar sormaya korkar oldum
G D
Ne yapsam bilemedim bu yalanlarla
Am7 Bm7
Gözlerine bakıp yürüdüğüm zamanlarda
G D
Ben yerin altında, sen ise koca dağlarda
Am7 Bm7
Gülüp halime alaylar etmedin mi
G D
Aşk değil ki bu
C
Bir anlatsam onu
Bm Am7
Sana tekrar sormaya korkar oldum
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Aşk Değil Ki Bu – Yol Boyunca
NotesX
Analyse harmonique
Yol Boyunca – Aşk Değil Ki Bu: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur Am7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G majeur, car elle s'ouvre sur G et G revient 6 fois alors que Em n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis E mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 6× |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 7× |
| iii7 | Bm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# · A | 5× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 2× |
| III | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 5× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 7× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 6× |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 7× |
| v7 | Bm7 | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# · A | 5× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 2× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 5× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 6 accords différents apparaissent 32 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur G, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. D, Am7, G, C portent la chanson : V–ii7–I–IV par rapport à G, VII–iv7–III–VI par rapport à Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. En finissant sur Am7, la chanson scelle G comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Aşk Değil Ki Bu – Yol Boyunca à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Ötüken AvcıMusique : Ötüken AvcıArrangement : Yol Boyunca
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