Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Get Lucky – Karen Souza
Tonalité D majeur – B mineur Accords E, Bm7, D, F#m, E7 Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm7 D F#m E
E Bm7
Like the legend of the phoenix
D F#m
All ends with beginnings
E Bm7
What keeps the planet spinning
D F#m E E7
The force from the beginning, aha
Bm7 D
We've come too far
F#m E
To give up who we are
Bm7 D
So let's raise the bar
F#m E
And our cups to the stars
Bm7
She's up all night 'til the sun
D
I'm up all night to get some
F#m
She's up all night for good fun
E
I'm up all night to get lucky
Bm7
We're up all night 'til the sun
D
We're up all night to get some
F#m
We're up all night for good fun
E
We're up all night to get lucky
Bm7 D F#m E
We're up all night to get lucky
E Bm7
The present has no rhythm
D F#m
Your gift keeps on giving
E Bm7
What is this I'm feeling?
D F#m E E7
If you want to leave, I'm with it, aha
Bm7 D
We've come too far
F#m E
To give up who we are
Bm7 D
So let's raise the bar
F#m E
And our cups to the stars
Bm7
She's up all night 'til the sun
D
I'm up all night to get some
F#m
She's up all night for good fun
E
I'm up all night to get lucky
Bm7
We're up all night 'til the sun
D
We're up all night to get some
F#m
We're up all night for good fun
E
We're up all night to get lucky
Bm7 D F#m E
We're up all night to get lucky
Bm7 D F#m E
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Get Lucky – Karen Souza
NotesX
Analyse harmonique
Karen Souza – Get Lucky: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm7 et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle s'ouvre sur Bm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 16× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| II | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 18× |
| II7 | E7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B · D | 2× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 16× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | — |
| vi7 | Bm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# · A | 16× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonique — la maison | B · D · F# · A | 16× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 16× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| IV | E | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B | 18× |
| IV7 | E7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B · D | 2× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 16× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | — |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | — |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 5 accords différents apparaissent 68 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. E, E7 sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont E, Bm7, D, F#m ; lisez-les comme II–vi7–I–iii en D ou IV–i7–III–v en Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. L'accord final est E ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Get Lucky – Karen Souza à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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