Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Careless Whisper – George Michael
Tonalité F majeur – D mineur Accords Am7, Dm7, Gm7, Bbmaj7 Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm7 Gm7 Am7 Bbmaj7 Am7
Dm7 Gm7 Am7
I feel so unsure
Bbmaj7 Am7
As I take your hand and lead you to the dance floor
Dm7
As the music dies
Gm7 Am7
Something in your eyes
Bbmaj7
Calls to mind a silver screen
Am7
And all its sad goodbyes
Dm7
I'm never gonna dance again
Gm7 Am7
Guilty feet have got no rhythm
Bbmaj7
Though it's easy to pretend
Am7
I know you're not a fool
Dm7
Should've known better than to cheat a friend
Gm7 Am7
And waste the chance that I've been given
Bbmaj7
So, I'm never gonna dance again
Am7
The way I danced with you
Dm7 Gm7 Am7 Bbmaj7 Am7
ohh oh
Dm7 Gm7 Am7
Time can never mend
Bbmaj7 Am7
The careless whispers of a good friend
Dm7
To the heart and mind
Gm7 Am7
Ignorance is kind
Bbmaj7
There's no comfort in the truth
Am7
Pain is all you'll find
Dm7
I'm never gonna dance again
Gm7 Am7
Guilty feet have got no rhythm
Bbmaj7
Though it's easy to pretend
Am7
I know you're not a fool
Dm7
Should've known better than to cheat a friend
Gm7 Am7
And waste the chance that I've been given
Bbmaj7
So, I'm never gonna dance again
Am7
The way I danced with you, ohh oh
Dm7 Gm7 Am7 Bbmaj7 Am7
Never without your love
Dm7
Tonight, the music seems so loud
Gm7 Am7
I wish that we could lose this crowd
Bbmaj7
Maybe it's better this way
Am7
We'd hurt each other with the things we'd want to say
Dm7
We could have been so good together
Gm7 Am7
We could have lived this dance forever
Bbmaj7 Am7
But now who's gonna dance with me? Please stay
Dm7
I'm never gonna dance again
Gm7 Am7
Guilty feet have got no rhythm
Bbmaj7
Though it's easy to pretend
Am7
I know you're not a fool
Dm7
Should've known better than to cheat a friend
Gm7 Am7
And waste the chance that I've been given
Bbmaj7
So, I'm never gonna dance again
Am7
The way I danced with you
Dm7 Gm7 Am7 Bbmaj7 Am7
ohh oh
Dm7 Gm7 Am7 Bbmaj7 Am7
(Now that you're gone) Now that you're gone
Dm7 Gm7 Am7
(Now that you're gone) Was what I did so wrong?
Bbmaj7 Am7
so wrong, that you had to leave me alone?
Dm7 Gm7 Am7 Bbmaj7 Am7
Do-waa ahh, do-waa ahh, do-waa ahh
Dm7 Gm7 Am7 Bbmaj7 Am7
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Careless Whisper – George Michael
NotesX
Analyse harmonique
George Michael – Careless Whisper: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm7 et se termine sur Am7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm et Dm revient 20 fois alors que F n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D · F | 20× |
| iii7 | Am7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E · G | 40× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 20× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi7 | Dm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A · C | 20× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonique — la maison | D · F · A · C | 20× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D · F | 20× |
| v7 | Am7 | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E · G | 40× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 20× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 4 accords différents apparaissent 100 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7cadence en mineur naturel ×19
Le passage à surveiller est Am7 → Dm7, entendu 19 fois. Du côté de Dm, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de F, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Am7, Dm7, Gm7, Bbmaj7 — iii7–vi7–ii7–IVmaj7 côté F, v7–i7–iv7–VImaj7 côté Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Am7 → Dm7 (iii7 → vi7 en F, v7 → i7 en Dm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Am7 ; l'oreille se repose en F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Careless Whisper – George Michael à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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