Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Tutsak (Ceren Gündoğdu) – Özgür Çevik
Tonalité D majeur – B mineur Accords F#m, G, Bm, Dmaj7, Em, C#m, E, F Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
F#m Bm F#m
F#m
İhaneti sende gördüm
Sende şiddeti gördüm aşkı gördüm
Yanarak içinden geçtim aşkın
Kor olmadan küle döndüm
C#m Dmaj7
Dokun bana bana dokun ne olur
E F#m
Hasretinden öldüm
G
Kopar zincirleri yeniden gel
Dmaj7 F#m
Durmadan gel hep gel
Bm G
Ben sana tutsak sen bana yasak
F#m G F#m
Gel günahlarla korkularla gel
G
Ben savunmasız çırılçıplak
F#m G F
Sen hesaplarla sorgularla gel
Bm F#m
Geçiyor günler çok üzgünüm
G Em F#m
Geçiyor akşamlar sessiz
Bm F#m
Geceyi yırtar yalnızlığım
G Em F#m
Güneşi yakarım sensiz
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Tutsak (Ceren Gündoğdu) – Özgür Çevik
NotesX
Analyse harmonique
Özgür Çevik – Tutsak (Ceren Gündoğdu): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F#m et se termine sur F#m. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car Bm revient 4 fois contre 2 pour D. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonique — la maison | D · F# · A · C# | 2× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 2× |
| II | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 1× |
| bIII | F | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · A · C | 1× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 12× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 7× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 4× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| vii | C#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 4× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| ii | C#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# | 1× |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A · C# | 2× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 2× |
| IV | E | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B | 1× |
| #IV | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 1× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 12× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 7× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | — |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 8 accords différents apparaissent 30 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadence en mineur naturel ×3
- G Dmaj7 DIV → Imaj7cadence plagale BmVI → IIImaj7 ×1
Le passage à surveiller est F#m → Bm, entendu 3 fois. Du côté de Bm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de D, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, suivez les notes de l'accord (F · A · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture F#m pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est F#m, G, Bm, Dmaj7 — iii–IV–vi–Imaj7 côté D, v–VI–i–IIImaj7 côté Bm. F assombrit brièvement le tableau : emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur F#m → Bm (iii → vi en D, v → i en Bm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est F#m ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Tutsak (Ceren Gündoğdu) – Özgür Çevik à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Onat Kutlar
Ece Aksoy
Ersin Salman
Sezen Aksu
Onno TunçMusique : Onno Tunç
Ece Aksoy
Ersin Salman
Sezen Aksu
Onno TunçMusique : Onno Tunç
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