Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords No Lie (Dua Lipa) – Sean Paul
Tonalité C majeur – A mineur Accords G, F, Am, Dm Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Dm
Feel your eyes, they all over me
F
Don't be shy, take control of me
Am G
Get the vibe it's gonna be lit tonight
Dm
Baby girl yuh a carry ten ton a fatness gimme some a dat
F
Mixed with the badness, look how she act
Am
Shaped like a goddess, but turn up, don’t stop
G
It's a good piece of mentals under the cap
Dm
Hot piece of gear, mami love all your chat
F
Watching every step of the pep of the what you got
Am
Stayin' in my brain, mama when you're out of touch
G
And my aim is to give you this love
Dm
Hypnotic the way you move
F
Let me acknowledge the way you do
Am
And I would not lie or play you
G
Beam me up like Scottie
Dm
It's so hypnotic, the way you move
F
That's why I wanted to get to you
Am
And I would not lie or play you
G
It's so hypnotic
G
No lie, gyal we never miss
Dm
Feel your eyes, they're all over me
F
Don't be shy, take control of me
Am G
Get the vibe it's gonna be lit tonight
Gyal we never miss, gyal we never miss
No lie
Dm
Hypnotized, pull another one
F
It's alright, I know what you want
Am G
Get the vibe it's gonna be lit tonight
Gyal we never miss, gyal we never miss
No lie
Dm
Feels how we do it
No lie
F
It's always how we do it
No lie
Am
Feels how we do it
Am G
It's gonna be lit tonight
No lie
Dm
Feels how we do it
No lie
F
It's always how we do it
No lie
Am
Feels how we do it
G
It's gonna be lit tonight
No lie
Dm
I'm so lit, so lit, my girl
F
So let me see you roll it, roll it, my girl
Am
Me love it when you bend and fold it
Now let me bone it
G
And let me own it, my girl
Dm
Give you all the style that I have mustered
F
I say, baby girl, that's my word
Am
Give you that good lovin' that is preferred
G
You deserve it, so don't be scared
Dm
It's hypnotic the way you move
F
Let me acknowledge the way you do
Am
And I would not lie or play you
G
Beam me up like Scottie
Dm
It's so hypnotic, the way you move
F
That's why I wanted to get to you
Am
And I would not lie or play you
G
It's so hypnotic
G
No lie, gyal we never miss
Dm
Feel your eyes, they're all over me
F
Don't be shy, take control of me
Am G
Get the vibe it's gonna be lit tonight
Gyal we never miss, gyal we never miss
No lie
Dm
Hypnotized, pull another one
F
It's alright, I know what you want
Am G
Get the vibe it's gonna be lit tonight
Gyal we never miss, gyal we never miss
No lie
Dm
Feels how we do it
No lie
F
It's always how we do it
No lie
Am
Feels how we do it
G
It's gonna be lit tonight
G
No lie
Dm
Feels how we do it
No lie
F
It's always how we do it
No lie
Am
Feels how we do it
G
It's gonna be lit tonight
G
No lie
Dm
Shake that body, let me see you just do it
F
Girl hundred percent
No lie
Am
Move that body, let me see you just do it
G
Girl go on represent
No lie
Dm
Shake that body, let me see you just do it
F
To the fullest extent
F
No lie
Am
Move that body, let me see you just do it
G
Girl you're magnificent
G
No lie
Dm
Feel your eyes, they're all over me
F
Don't be shy, take control of me
Am G
Get the vibe it's gonna be lit tonight
Gyal we never miss, gyal we never miss
No lie
Dm
Hypnotized, pull another one
F
It's alright, I know what you want
Am G
Get the vibe it's gonna be lit tonight
Gyal we never miss, gyal we never miss
No lie
Dm
Feels how we do it
No lie
F
It's always how we do it
No lie
Am
Feels how we do it
G
It's gonna be lit tonight
G
No lie
Dm
Feels how we do it
No lie
F
It's always how we do it
No lie
Am
Feels how we do it
G
It's gonna be lit tonight
No lie
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures No Lie (Dua Lipa) – Sean Paul
NotesX
Analyse harmonique
Sean Paul – No Lie (Dua Lipa): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car Am revient 24 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 23× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 24× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 29× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 24× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 24× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 23× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 24× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 29× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 100 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×23
Le passage à surveiller est F → Am, entendu 23 fois. Du côté de Am, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de C, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est G, F, Am, Dm — V–IV–vi–ii côté C, VII–VI–i–iv côté Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F → Am (IV → vi en C, VI → i en Am) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est G ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords No Lie (Dua Lipa) – Sean Paul à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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