Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bulutlara Ağıt – Kırık Pena
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Gb, Db, F, Bbm, Ab Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Gb Db F Bbm Ab
Gb Db F
Gb
Gecem kaçtığında
Db F
Güneş süzdüğünde beni
Bbm Ab
Ölü bir adamdım
Gb
Yaşam saçlarında
Db F
Aşk da gözlerinde ama
Bbm Ab
Tıkıldım kaldım
Gb
Tek kelimen yeter
Db F
Uçar tüm fikirler
Bbm Ab
Fakat bıraktın gittin
Gb
Bende kalan son şey
Db F
Bir tebessüm aşktan
Gb Db
Ben denizlere konuştum
F Bbm Ab
Yeter, mahvoldum artık
Gb Db
Bulutlar ile dövüştüm
F Bbm Ab
Yeter, yoruldum dağıldım
Gb Db
Ben denizlere konuştum
F Bbm Ab
Yeter, mahvoldum artık
Gb Db
Işıklarla boğuştum
F
Neden, oysa
Gb
Bir çocuk neşesi
Db F
Bir çiçek kokusu gibi
Bbm Ab
Güzel bir kadındı
Gb
Sonra ne olduysa
Db F
Terk edip de gitti beni
Bbm Ab
Yarımdan da azdın
Gb
Kanlar ellerimden
Db F
Umut gözlerimden
Bbm Ab
Akıp gitmişti
Gb Db
O güzel aşkın
F
Bırakıp gitti, fitti
Gb Db
Ben denizlere konuştum
F Bbm Ab
Yeter, mahvoldum artık
Gb Db
Bulutlar ile dövüştüm
F Bbm Ab
Yeter, yoruldum dağıldım
Gb Db
Ben denizlere konuştum
F Bbm Ab
Yeter, mahvoldum artık
Gb Db
Işıklarla boğuştum
F
Neden, yapma
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bulutlara Ağıt – Kırık Pena
NotesX
Analyse harmonique
Kırık Pena – Bulutlara Ağıt: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gb et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
- #7 = A (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Db majeur et Bb mineur, car Db revient 18 fois contre 13 pour Bbm et l'accord de V majeur pointe droit vers Bbm. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | 18× |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | 18× |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 18× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 13× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 13× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 13× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | 18× |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | 18× |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 18× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 13× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 5 accords différents apparaissent 80 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bbm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Db, ce même F est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Bbm.
Enchaînements d'accords
- Gb Db DbIV → Icadence plagale BbmVI → III ×18
- F Bbm DbV/vi → vi BbmV → icadence en mineur harmonique ×13
Le passage à surveiller est Gb → Db, entendu 18 fois. Du côté de Db, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Bbm, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F, remplacez le Ab de la gamme par A : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gb, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gb, Db, F, Bbm ; lisez-les comme IV–I–V/vi–vi en Db ou VI–III–V–i en Bbm. F est le rebondissement intéressant : en Db, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Bbm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Gb → Db (IV → I en Db, VI → III en Bbm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur F, la chanson scelle Db comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bulutlara Ağıt – Kırık Pena à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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