Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Heathens – Twenty One Pilots
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em, C, Am, B7 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
C Am Em
C Am Em
All my friends are heathens, take it slow
C Am Em
Wait for them to ask you who you know
C Am Em
Please don't make any sudden moves
C Am Em
You don't know the half of the abused
C
Welcome to the room of people
Em
Who have rooms of people that they loved one day, docked away
Am
Just because we check the guns at the door
Em
Doesn't mean our brains will change from hand grenades
C
You'll never know the psychopath sitting next to you
Em
You'll never know the murderer sitting next to you
C Am B7
You'll think, "How'd I get here sitting next to you?"
And after all I've said, please don't forget
C Am Em
All my friends are heathens, take it slow
C Am Em
Wait for them to ask you who you know
C Am Em
Please don't make any sudden moves
C Am Em
You don't know the half of the abused
C
We don't deal with outsiders very well
Em
They say newcomers have a certain smell
Am
You have trust issues, not to mention
Em
They say they can smell your intentions
C
You'll never know the freakshow sitting next to you
Em Am
You have some weird people sitting next to you
C Amn B7
You'll think, "How'd I get here sitting next to you?"
But after all I've said, please don't forget (Watch it)
C Am Em C Am Em
C Am Em
All my friends are heathens, take it slow
C Am Em
Wait for them to ask you who you know
C Am Em
Please don't make any sudden moves
C Am Em
You don't know the half of the abused
C Am Em
All my friends are heathens, take it slow (watch it)
C Am Em
Wait for them to ask you who you know (watch it)
C Am Em
All my friends are heathens, take it slow (watch it)
C Am Em
Wait for them to ask you who you know
C Am Em
Why'd you come, you knew you should have stayed
C Am Em
I tried to warn you just to stay away
C Am Em
And now they're outside ready to bust
C Am Em
It looks like you might be one of us
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Heathens – Twenty One Pilots
NotesX
Analyse harmonique
Twenty One Pilots – Heathens: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle se pose sur Em, Em revient 29 fois alors que G n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 27× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 1× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 28× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 29× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 29× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 27× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# · A | 1× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 28× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 4 accords différents apparaissent 85 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Em.
Enchaînements d'accords
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagale mineure ×25
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×4
- Am B7 Gii → V7/vi Emiv → V7iv → V ×1
Le passage à surveiller est Am → Em, entendu 25 fois. Du côté de Em, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de G, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B7, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur C, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Em, C, Am, B7 — vi–IV–ii–V7/vi côté G, i–VI–iv–V7 côté Em. B7 est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Am → Em (ii → vi en G, iv → i en Em) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Em, laissant le dernier mot au côté Em.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Heathens – Twenty One Pilots à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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