Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords American Pie – Don McLean
Tonalité G majeur – E mineur Accords G, C, Em, D, Am, D/F#, D7, A7 … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
G D/F# Em
A long, long time ago
Am C Em D
I can still remember how that music used to make me smile
G D/F# Em
And I knew if I had my chance
Am C Em C D
That I could make those people dance and maybe they'd be happy for a while
Em Am Em Am
But February made me shiver, with every paper I'd deliver
C G/B Am C D
Bad news on the doorstep, I couldn't take one more step
G D/F# Em Am7 D
I can't remember if I cried when I read about his widowed bride
G D/F# Em
Something touched me deep inside
C D G
The day the music died
G C G D
So bye, bye Miss American Pie
G C G D
Drove my Chevy to the levy but the levy was dry
G C G D
And them good old boys were drinkin' whiskey and rye
Em A7 Em D7
Singin' this will be the day that I die, this will be the day that I die
G Am
Did you write the book of love
C Am Em D
And do you have faith in god above, if the bible tells you so?
G D/F# Em
Do you believe in rock and roll
Am7 C Em A7 D
Can music save your mortal soul and can you teach me how to dance real slow?
Em D Em D
Well I know that you're in love with him 'cuz I saw you dancin' in the gym
C G/B A7 C D7
You both kicked off your shoes, man I dig those rhythm and blues
G D/F# Em Am C
I was a lonely teenage bronckin' buck with a pink carnation and a pickup truck
G D/F# Em C D7 G C G D
But I knew I was out of luck the day the music died, I started singin'
G C G D
Bye, bye Miss American Pie
G C G D
Drove my Chevy to the levy but the levy was dry
G C G D
And them good old boys were drinkin' whiskey and rye
Em A7 Em D7
Singin' this will be the day that I die, this will be the day that I die
G Am
Now for ten years we've been on our own
C Am Em D
and moss grows fat on a rolling stone but that's not how it used to be
G D/F# Em
When the jester sang for the king and queen
Am7 C Em A7 D
in a coat he borrowed from James Dean in a voice that came from you and me
Em D Em D
Oh, and while the king was looking down, the jester stole his thorny crown
C Am C D7
The courtroom was adjourned, no verdict was returned
G D/F# Em Am C
And while Lennon read a book on Marx, the quartet practiced in the park
G D/F# Em C D7 G C G D
And we sang dirges in the dark the day the music died, we were singin'
G C G D
Bye, bye Miss American Pie
G C G D
Drove my Chevy to the levy but the levy was dry
G C G D
And them good old boys were drinkin' whiskey and rye
Em A7 Em D7
Singin' this will be the day that I die, this will be the day that I die
G Am
Helter skelter in a summer swelter
C Am Em D
the birds flew off with a fallout shelter, eight miles high and fallin' fast
G D/F# Em
It landed foul on the grass
Am7 C Em A7 D
the players tried for a forward pass, with the jester on the sidelines in a cast
Em D Em D
Now the half-time air was sweet perfume, while sergeants played a marching tune
C Am C D7
We all got up to dance, but we never got the chance
G D/F# Em Am C
'Cuz the players tried to take the field, the marching band refused to yield
G D/F# Em C D7 G C G D
Do you recall what was revealed the day the music died, we started singin'
G C G D
Bye, bye Miss American Pie
G C G D
Drove my Chevy to the levy but the levy was dry
G C G D
And them good old boys were drinkin' whiskey and rye
Em A7 Em D7
Singin' this will be the day that I die, this will be the day that I die
G Am
And there we were all in one place
C Am Em D
a generation lost in space, with no time left to start again
G D/F# Em Am C
So come on Jack be nimble, Jack be quick, Jack Flash sat on a candle
Em A7 D
stick, 'cuz fire is the devil's only friend
Em D Em D
And as I watched him on the stage, my hands were clenched in fists of rage
C Am C D7
No angel born in Hell could break that Satan's spell
G D/F# Em Am C
And as the flames climbed high into the night to light the sacrificial rite
G D/F# Em C D7 G C G D
I saw Satan laughing with delight the day the music died, he was singin'
G C G D
Bye, bye Miss American Pie
G C G D
Drove my Chevy to the levy but the levy was dry
G C G D
And them good old boys were drinkin' whiskey and rye
Em A7 Em D7
Singin' this will be the day that I die, this will be the day that I die
G D/F# Em
I met a girl who sang the blues
Am C Em D
And I asked her for some happy news, but she just smiled and turned away
G D/F# Em
I went down to the sacred store
Am C Em C D
Where I'd heard the music years before, but the man there said the music wouldn't play
Em Am Em Am
But in the streets the children screamed, the lovers cried and the poets dreamed
C Am C D
But not a word was spoken, the church bells all were broken
G D/F# Em Am C D7
And the three men I admire most, the Father, Son, and the Holy Ghost
G D/F# Em C D7 G
They caught the last train for the coast the day the music died,
And they were singin'
G C G D
Bye, bye Miss American Pie
G C G D
Drove my Chevy to the levy but the levy was dry
G C G D
And them good old boys were drinkin' whiskey and rye
Em A7 Em D7
Singin' this will be the day that I die, this will be the day that I die
G C G D
They were singin' bye, bye Miss American Pie
G C G D
Drove my Chevy to the levy but the levy was dry
G C G D
And them good old boys were drinkin' whiskey and rye
C D7 G C G
Singin' this will be the day that I die
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures American Pie – Don McLean
NotesX
Analyse harmonique
Don McLean – American Pie: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G majeur, car elle commence et se termine sur G et G revient 80 fois contre 56 pour Em. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis E mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 78× |
| I | G/B | Tonique — la maison | G · B · D | 2× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 27× |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 4× |
| V7/V | A7 | Dominante secondaire V/V — mène à Ddominante secondaire | A · C# · E · G | 11× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 64× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 49× |
| V | D/F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 20× |
| V7 | D7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A · C | 17× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 56× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 56× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 78× |
| III | G/B | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 2× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 27× |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 4× |
| IV7 | A7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | A · C# · E · G | 11× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 64× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 49× |
| VII | D/F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 20× |
| VII7 | D7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A · C | 17× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 10 accords différents apparaissent 328 fois au total ; 9 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- C G GIV → Icadence plagale EmVI → III ×30
- D G GV → Icadence parfaite EmVII → III ×28
- D/F# Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×20
- D7 G GV7 → Icadence parfaite EmVII7 → III ×17
- D Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×16
- C D7 GIV → V7IV → V EmVI → VII7VI → VII ×11
Le passage à surveiller est C → G, entendu 30 fois. Du côté de G, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Em, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur G, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. G, C, Em, D portent la chanson : I–IV–vi–V par rapport à G, III–VI–i–VII par rapport à Em. A7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à D. Tendez l'oreille sur C → G (IV → I en G, VI → III en Em) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur G, laissant le dernier mot au côté G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords American Pie – Don McLean à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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