Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Aldanmam – Güven Yüreyi
Tonalité F majeur – D mineur Accords Am7, Gm7, Bbmaj7, C Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Am7
Sağın solun belli değil ama
Gm7
Sonun belli bana
Am7
Kırık bir kalp düşer
Gm7
Büyük ihtimalle benim payıma
Bbmaj7 C
Bir geldin yoruldum
Bbmaj7 C
Ne umdum ki ne buldum
Bbmaj7 Am7
Hep aynı biri haklı
Gm7 Am7
Kalan tövbeli ızdıraplı
Am7 C Gm7
Bir daha aldanmam ne kara göze kaşa
Bbmaj7 Am7 Gm7
Bir daha aşkmı yok düşman başına
Am7 C Gm7
Yemin olsun gözümden akan bu yaşa
Bbmaj7 Am7 Gm7 Am7
Hani yerin yanımdı çok seviyordun
Bbmaj7 Am7 Gm7 Am7
Yerin yurdun batsın istemiyorum
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Aldanmam – Güven Yüreyi
NotesX
Analyse harmonique
Güven Yüreyi – Aldanmam: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am7 et se termine sur Am7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre F majeur et D mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D · F | 8× |
| iii7 | Am7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E · G | 11× |
| III | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 6× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 4× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | — |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | — |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D · F | 8× |
| v7 | Am7 | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E · G | 11× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 6× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 4 accords différents apparaissent 29 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bbmaj7 C FIVmaj7 → VIV → V DmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est Bbmaj7 → C, entendu 2 fois. Du côté de F, il se lit IVmaj7 → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Dm, c'est VImaj7 → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbmaj7, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Am7, Gm7, Bbmaj7, C — iii7–ii7–IVmaj7–V côté F, v7–iv7–VImaj7–VII côté Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbmaj7 → C (IVmaj7 → V en F, VImaj7 → VII en Dm) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. L'accord final est Am7 ; l'oreille se repose en F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Aldanmam – Güven Yüreyi à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Fikret DedeoğluMusique : Fikret DedeoğluArrangement : Metehan Köseoğlu
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