Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yok Sanayım (Akustik) – Oğuzhan Koç
Tonalité C majeur – A mineur Accords Em7, Dm7, Am7, G, Fmaj7, Dm Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am7 Dm7 Em7 Am7
Am7 Dm7
Gün biter, çilem dolar, yaram bağlar kabuk
Em7 Dm7 Em7
Gül solar, bülbül susar odam kuru soğuk
Am7 Dm7
Yetmedi ne aldığım ne verdiğim sana
Em7 Dm7 Em7
Bitmedi bu aşk bence yazık olur bana
Dm7 G
Beni artık yorma kurbanın olayım
Dm7 G Dm7
Hamdım, düştüm dalından, sorma
G Em7 Fmaj7 Am7
Nefes alamıyorum aş kım dan
Dm7 G
Vurma kurbanın olayım
Dm7 G Dm
Düştüm kalkmam sonunda, sorma
G Em7 Fmaj7 Am7
Nefes alamıyorum aş kım dan
Am7 Em7
Kimi sevdi ki kalbim başka
Dm7 Em7
Cesaret edip de nasıl sana sorayım
Fmaj7 Em7
Biri varsa bile sen söyleme
Dm7 Em7
Ben yine yok sanayım
Dm7 Em7
Kimi öptü dudakların
Dm7 Em7
Ne olur bir tek ben olayım
Fmaj7 Em7
Biri varsa bile sen söyleme
Dm7 Em7
Ben yine yok sanayım
Fmaj7 Em7
Biri varsa bile sen söyleme
Dm7 Em7
Ben yine yok sanayım
Am7 Dm7 Em7 Am7
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yok Sanayım (Akustik) – Oğuzhan Koç
NotesX
Analyse harmonique
Oğuzhan Koç – Yok Sanayım (Akustik): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am7 et se termine sur Am7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle commence et se termine sur Am et Am revient 9 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 17× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 1× |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 18× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 5× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 6× |
| vi7 | Am7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E · G | 9× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonique — la maison | A · C · E · G | 9× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 17× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 1× |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 18× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 5× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 6 accords différents apparaissent 56 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Dm7 G Cii7 → Vii → V Amiv7 → VII ×5
- Em7 Am7 Ciii7 → vi7 Amv7 → i7cadence en mineur naturel ×4
- Fmaj7 Am7 CIVmaj7 → vi7 AmVImaj7 → i7VI → i ×2
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×1
Le passage à surveiller est Dm7 → G, entendu 5 fois. Du côté de Am, c'est iv7 → VII; du côté de C, il se lit ii7 → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am7 pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Em7, Dm7, Am7, G — iii7–ii7–vi7–V côté C, v7–iv7–i7–VII côté Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Dm7 → G (ii7 → V en C, iv7 → VII en Am) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est Am7 ; l'oreille se repose en Am.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yok Sanayım (Akustik) – Oğuzhan Koç à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Oğuzhan KoçMusique : Oğuzhan Koç
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