Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ziyan Oldum – Alkan Dalgakıran
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, C, Bb, Bm7b5, Am, Gm Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm C Bm7b5 Bb
Bugün gibi, izler yeni
Dm C Bm7b5 Bb
Bir küçük aşk, gelmiş geri
Dm C Bm7b5 Bb Dm
Ama zor talihim, kendinden yoksun, ooolsun
C Bm7b5 Bb
Düşündüğüm günler seni
Dm Gm Am
Ben kendim gibi düşünmekten
Dm
Ziyan oldum, öldüm
Gm Am
Sonra, böyle dünya hiç olmasın
Bb C Dm
Yalan olsun, ömrüm, sonra
C Bm7b5 Bb
Günler geçti, her dert gibi
Dm C Bm7b5 Bb
Bir nefes az, çekmek gibi
Dm C Bm7b5 Bb Dm
Her seferim, geldiğimde yoktun, yooktun
C Bm7b5 Bb
Tesadüfen gördüm seni
Bb C Dm
Sanki ellerim, sanki gözlerim, yoktu
Am
Düşlerim, öldüm sonra
Bb C
Bir neden verin kalsın her şeyim
Dm Gm Am
Ben kendim gibi düşünmekten
Dm
Ziyan oldum, öldüm
Gm Am
Sonra, böyle dünya hiç olmasın
Bb C Dm
Yalan olsun, ömrüm, sonra
Bb C
Yalan olsun, ömrüm
Bb C
Hangi gündeyim, hangi evdeyim
Dm Am
Ne kadardır yerdeyim, baygın burada
Bb C
Bazı şeylerin yoktu gerçeği
Dm Gm Am
Ben kendim gibi düşünmekten
Dm
Ziyan oldum, öldüm
Gm Am
Sonra, böyle dünya hiç olmasın
Bb C
Yalan olsun
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ziyan Oldum – Alkan Dalgakıran
NotesX
Analyse harmonique
Alkan Dalgakıran – Ziyan Oldum: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm et Dm revient 17 fois alors que F n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 6× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 8× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 16× |
| viiø7/V | Bm7b5 | Accord de sensible secondaire viiø7/V — mène à Cdominante secondaire | B · D · F · A | 8× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 16× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 17× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 17× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 6× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 8× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 16× |
| viiø7/VII | Bm7b5 | Accord de sensible secondaire viiø7/VII — mène à Cdominante secondaire | B · D · F · A | 8× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 16× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 6 accords différents apparaissent 71 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bm7b5 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×8
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×7
- C Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×6
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadence en mineur naturel ×3
Le passage à surveiller est Bb → C, entendu 8 fois. Du côté de Dm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de F, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Dm, C, Bb, Bm7b5 portent la chanson : vi–V–IV–viiø7/V par rapport à F, i–VII–VI–viiø7/VII par rapport à Dm. Bm7b5 apporte un moment de surprise : accord de sensible secondaire viiø7/V — mène à C. Tendez l'oreille sur Bb → C (IV → V en F, VI → VII en Dm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. En finissant sur C, la chanson scelle F comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ziyan Oldum – Alkan Dalgakıran à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Oğuz AkünMusique : Oğuz AkünArrangement : Safa Hendem
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