Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Çocuk Gibi – Derin Esmer
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, C, F, D, E, G#m, A# Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am C D F
Am C
Duygulara bırakmadın kendini
D F
Kabukların kalınlaştı korkularla
Am C
Oynarken ulaşılmazlık oyununu
D F
Son durakların doyumsuzluk çıkmazında
C E
Çocuk gibi hissetmek isterdin kendini
Am F G#m A#
Nedensiz oyunlara katılmak öylece
C E
Çocuk gibi hissetmek isterdin aslında
Am F
Tutkusuz durabilmek olduğunla
Am C D F
Am C
Zaaflar özlemleri çağırdıkça
D F
Koyulaştı karanlığı evsizliğin
Am C
Koşarken ebedi tutkular peşinde
D F
Hayallerin kalkanların kaçışlarında
C E
Çocuk gibi hissetmek isterdin kendini
Am F G#m A#
Nedensiz oyunlara katılmak öylece
C E
Çocuk gibi hissetmek isterdin aslında
Am F
Tutkusuz durabilmek olduğunla
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Çocuk Gibi – Derin Esmer
NotesX
Analyse harmonique
Derin Esmer – Çocuk Gibi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 10× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| II | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 6× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 4× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 10× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| bvi | G#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B · D# | 2× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 10× |
| bVII | A# | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | A# · D · E# | 2× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 10× |
| bII | A# | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | A# · D · E# | 2× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 10× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| IV | D | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A | 6× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 4× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 10× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
| #vii | G#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B · D# | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 7 accords différents apparaissent 44 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. A# est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×5
- E Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×4
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×2
- A# C CbVII → IbVII → I AmbII → III ×2
Le passage à surveiller est F → Am, entendu 5 fois. Du côté de Am, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de C, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur A#, suivez les notes de l'accord (A# · D · E#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Am, C, F, D portent la chanson : vi–I–IV–II par rapport à C, i–III–VI–IV par rapport à Am. E est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F → Am (IV → vi en C, VI → i en Am) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur F, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Çocuk Gibi – Derin Esmer à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Derin EsmerMusique : Derin Esmer
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