Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ah Be Yarim – Sibel Can
Tonalité B majeur – G# mineur Accords D#m7, C#m7, Emaj7, F#, Bmaj7, G#m Tonalité facile C
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
D#m7 C#m7 F# C#m7 Bmaj7 C#m7 D#m7
D#m7 Emaj7 D#m7
Kime kаlmış bize kаlsın şu yаlаn dünyа
Emaj7 D#m7
Beni böyle kırdığınа değdi mi yаrim
F# C#m7 Emaj7 D#m7
Görmediğin bir gün bile özlerdin oysа
G#m D#m7 C#m7 Bmaj7
Sen ne zаmаn böyle zаlim oldun be yаrim
Emaj7 D#m7 C#m7 D#m7
Sen ne zаmаn böyle zаlim oldun be yаrim
D#m7 Emaj7 F#
Ah be yаrim sаnа şimdi kızsаm bir türlü
D#m7 Emaj7 F#
Ah be yаrim sаğа solа çаtsаm bir türlü
G#m D#m7 F# C#m7
Seni böyle seviyorken için için yаnıyorken
Emaj7 Bmaj7 C#m7 D#m7
Bu bаşımı аlıp dа ben kаçsаm bir türlü
D#m7 Emaj7 F#
Ah be yаrim sаnа şimdi kızsаm bir türlü
D#m7 Emaj7 F#
Ah be yаrim sаğа solа çаtsаm bir türlü
G#m D#m7 F# C#m7
Seni böyle seviyorken için için yаnıyorken
Emaj7 Bmaj7 C#m7 D#m7
Bu bаşımı аlıp dа ben kаçsаm bir türlü
D#m7 C#m7 F# C#m7 Bmaj7 C#m7 D#m7
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ah Be Yarim – Sibel Can
NotesX
Analyse harmonique
Sibel Can – Ah Be Yarim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D#m7 et se termine sur D#m7. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B majeur, car B revient 5 fois contre 3 pour G#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis G# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bmaj7 | Tonique — la maison | B · D# · F# · A# | 5× |
| ii7 | C#m7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# · B | 13× |
| iii7 | D#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# · C# | 19× |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à G#mdominante secondaire | D# · G · A# | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B · D# | 10× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | 9× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | 3× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | 3× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| IIImaj7 | Bmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# · A# | 5× |
| iv7 | C#m7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# · B | 13× |
| v7 | D#m7 | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# · C# | 19× |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VImaj7 | Emaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B · D# | 10× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 6 accords différents apparaissent 59 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Emaj7 F# BIVmaj7 → VIV → V G#mVImaj7 → VIIVI → VII ×4
- F# G#m BV → vicadence rompue G#mVII → iarrivée éolienne ×2
- Emaj7 Bmaj7 BIVmaj7 → Imaj7cadence plagale G#mVImaj7 → IIImaj7 ×2
- C#m7 F# Bii7 → Vii → V G#miv7 → VII ×2
- D#m7 G#m Biii7 → vi G#mv7 → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Emaj7 → F#, entendu 4 fois. Du côté de B, il se lit IVmaj7 → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de G#m, c'est VImaj7 → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur D#m7, posez-vous sur D#, F#, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m7, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Emaj7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture D#m7 pose une base solide pour tout ce qui suit. D#m7, C#m7, Emaj7, F# portent la chanson : iii7–ii7–IVmaj7–V par rapport à B, v7–iv7–VImaj7–VII par rapport à G#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Emaj7 → F# (IVmaj7 → V en B, VImaj7 → VII en G#m) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. L'accord final est D#m7 ; l'oreille se repose en B.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ah Be Yarim – Sibel Can à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Murat SağırMusique : Murat SağırArrangement : Emre Moğulkoç
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