Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords İyileşmiyor – Gece
Tonalité E majeur – C# mineur Accords C#m7, A, F#m7, G#7, B, G# Tonalité facile G
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
C#m7 A F#m7 G#7
C#m7
Gölgen düştü
A F#m7
Kime saklansam, hep yağmurların
G#7
Buldu beni ıslandım elbet
C#m7
Ne kadar çok istedim
A
Yürüyüp gitmek
F#m7
İyi niyetli bir güne
G#7
Dünü mü, yarını mı, emanet etmek
C#m7
Çık karşıma düşman gibi
A
Aç kalbimi bak ruhuma
F#m7
İyileşmiyor, iyileşmiyor
B G#7
Hep yara bere senden sonra
C#m7
Son defa kardeş gibi
A
Yum gözümü bak ruhuma
F#m7
İyileşmiyor, iyileşmiyor
B G#
Hep yara bere senden sonra
C#m7 A F#m7 G#7
C#m7
Bir bulmaca çözümünden
A F#m7
Bulamadığım, iki sözcük olmuşuz
G#7
Sen ve ben eş anlamlı
C#m7
Ne kaldı bir önceden
A
Ya da bir sonradan
F#m7
Seni bana sayıklayıp duran
G#7
Çocukluğumdan
C#m7
Çık karşıma düşman gibi
A
Aç kalbimi bak ruhuma
F#m7
İyileşmiyor, iyileşmiyor
B G#7
Hep yara bere senden sonra
C#m7
Son defa kardeş gibi
A
Yum gözümü bak ruhuma
F#m7
İyileşmiyor, iyileşmiyor
B G#7
Hep yara bere senden sonra
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures İyileşmiyor – Gece
NotesX
Analyse harmonique
Gece – İyileşmiyor: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C#m7 et se termine sur G#7. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
- #7 = B# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car elle s'ouvre sur C#m, C#m revient 10 fois alors que E n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers C#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | — |
| ii7 | F#m7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# · E | 10× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| V7/vi | G#7 | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# · F# | 9× |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | 1× |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 10× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 4× |
| vi7 | C#m7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# · B | 10× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | C#m7 | Tonique — la maison | C# · E · G# · B | 10× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | — |
| iv7 | F#m7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# · E | 10× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V7 | G#7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# · F# | 9× |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | 1× |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 10× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 6 accords différents apparaissent 44 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de C#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis E, ce même G#7 / G# est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à C#m.
Enchaînements d'accords
- G#7 C#m7 EV7/vi → vi7résolution secondaire C#mV7 → i7cadence en mineur harmonique ×8
- F#m7 G#7 Eii7 → V7/vi C#miv7 → V7iv → V ×6
- F#m7 B Eii7 → Vii → V C#miv7 → VII ×4
- G# C#m7 EV/vi → vi7 C#mV → i7cadence en mineur harmonique ×1
Le passage à surveiller est G#7 → C#m7, entendu 8 fois. Du côté de C#m, c'est V7 → i7 (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de E, il se lit V7/vi → vi7 (résolution secondaire: G#7 se résout une quarte plus haut sur C#m7). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur C#m7, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m7, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G#7, remplacez le B de la gamme par B# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est C#m7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont C#m7, A, F#m7, G#7 ; lisez-les comme vi7–IV–ii7–V7/vi en E ou i7–VI–iv7–V7 en C#m. G#7 est le rebondissement intéressant : en E, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en C#m, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur G#7 → C#m7 (V7/vi → vi7 en E, V7 → i7 en C#m) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur G#7, la chanson scelle E comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords İyileşmiyor – Gece à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Can BaydarMusique : Can Baydar
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