Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bella Ciao – M.O.D.
Tonalité C majeur – A mineur Accords Dm, Gm, A7, F Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Dm
İşte bir sabah uyandığımda
F
Çav bella, çav bella, çav bella, çav, çav, çav
Gm Dm
Elleri bağlanmış bulduğum yurdumun
A7 Dm
Her yanı işgal altında
Dm
Una mattina mi son svegliato
O bella, ciao, Bella, ciao
Bella, ciao, ciao, ciao
Gm Dm
Una mattina mi son svegliato
A7 Dm
e ho trovato l'invasor
Dm
Sen ey partizan beni de götür
F
Çav bella, çav bella, çav bella, çav, çav, çav
Gm Dm
Beni de götür dağlarınıza
A7 Dm
Dayanamam tutsaklığa
Dm
O partigiano, portami via
O bella, ciao, Bella, ciao
Bella, ciao, ciao, ciao
Gm Dm
O partigiano, portami via
A7 Dm
ché mi sento di morir
Dm
Eğer ölürsem ben partizanca
F
Çav bella, çav bella, çav bella, çav, çav, çav
Gm Dm
Sen gömmelisin ellerinle beni
A7 Dm
Ellerinle toprağına
Dm
E se io muoio da partigiano
O bella, ciao, Bella, ciao
Bella, ciao, ciao, ciao
Gm Dm
E se io muoio da partigiano
A7 Dm
tu mi devi seppellir
Dm
Güneş doğacak açacak çiçek
F
Çav bella, çav bella, çav bella, çav, çav, çav
Gm Dm
Gelip geçenler diyecek merhaba
A7 Dm
Merhaba ey güzel çiçek
Dm
E le genti che passeranno
O bella, ciao,Bella, ciao
Bella, ciao, ciao, ciao
Gm Dm
E le genti che passeranno
A7 Dm
Ti diranno Che bel fior
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bella Ciao – M.O.D.
NotesX
Analyse harmonique
M.O.D. – Bella Ciao: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre C majeur et A mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 24× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 4× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| v | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 8× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | — |
| V7/ii | A7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 8× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | — |
| V7/iv | A7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 8× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 24× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 4× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
| vii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 44 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- A7 Dm CV7/ii → iirésolution secondaire AmV7/iv → iv ×8
Le passage à surveiller est A7 → Dm, entendu 8 fois. Du côté de C, il se lit V7/ii → ii (résolution secondaire: A7 se résout une quarte plus haut sur Dm); du côté de Am, c'est V7/iv → iv. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A7, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm, Gm, A7, F ; lisez-les comme ii–v–V7/ii–IV en C ou iv–vii–V7/iv–VI en Am. A7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Dm. Tendez l'oreille sur A7 → Dm (V7/ii → ii en C, V7/iv → iv en Am) : résolution secondaire — A7 se résout une quarte plus haut sur Dm. En finissant sur Dm, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bella Ciao – M.O.D. à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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