Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kelebekler – Madrigal
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm, Fm, Bbm, F# Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Cm Bbm Cm
Fm
Tek kurtuluş yolu gün batımına doğru
Cm
Yok elinden tutan, yardımına koşan
Bbm
Kendinden başka kimseyi düşünmeyen insanlardan
Cm
Kurtulsak yeter, nere ne fark eder
Fm
Ömrü kısa renkli kelebekler gibi, ateşe uçarız belki
Cm
Yoksun bir umut, bizim olacak
Bbm
Eğer bir gün geri dönmek istersen
Cm
Çok uzaklara gidememişsen olur
Fm
Ama ben aniden
Fm
Kaybolurum, kendimi unuturum
Cm
Ama alışırım, yine de karışırım
Bbm
Yokluğuna, boşluğuna
Cm Fm
Umutsuz bir melodrama
Fm
Gökyüzü nasıl güzel
Cm
Uçarken görecekler bizi
Bbm F#
Bizi sarıp sarıp sarıp, sarıp sarıp
Cm
Rüzgara verecekler ikimizi
Fm
Bu sabahların ardından
Cm
Eşsiz bir düşüş, bize kalan
Bbm
Eğer o gün beni istememişsen
Cm
Bunu çok sonra görebilmişsen olur
Fm
Ama ben aniden
Fm
Kaybolurum, kendimi unuturum
Cm
Ama alışırım, yine de karışırım
Bbm
Yokluğuna, boşluğuna
Cm Fm
Umutsuz bir melodrama
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kelebekler – Madrigal
NotesX
Analyse harmonique
Madrigal – Kelebekler: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle commence et se termine sur Fm et Fm revient 11 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 7× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 14× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 11× |
| bVII | F# | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | F# · A# · C# | 1× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 11× |
| bII | F# | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | F# · A# · C# | 1× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 7× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 14× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 4 accords différents apparaissent 33 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F# est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×7
Le passage à surveiller est Cm → Fm, entendu 7 fois. Du côté de Fm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#, suivez les notes de l'accord (F# · A# · C#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Fm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Cm, Fm, Bbm, F# portent la chanson : iii–vi–ii–bVII par rapport à Ab, v–i–iv–bII par rapport à Fm. F# assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Fm, la chanson scelle Fm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kelebekler – Madrigal à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Anıl Erdem CevizciMusique : Anıl Erdem Cevizci
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