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Accords Kafama Sıkar Giderim – Ahmet Kaya

Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm, Ab, Cm, Fm, Bb, Eb Tonalité facile C (capo 3)

Pas encore de note
Capo 0 
Cm  Cm  Gm  Bb  Gm  Gm  Fm  Ab

Gm  Eb  Bb  Bb  Ab  Ab  Bb  Gm

Gm
Artık seninle duramam
           Ab
Bu akşam çıkar giderim
Cm            Ab
Hesabım kalsın mahşere
Fm            Gm
Elimi yıkar giderim

Gm
Sen zahmet etme yerinden
                 Ab
Gürültü yapmam derinden
Cm           Ab
Parmaklarımın üzerinden
Fm             Gm
Su gibi akar giderim

Gm
Artık sürersin bir sefa
               Ab
Ne cismim kaldı ne cefa
Cm           Ab
Şikayet etmem bu defa
Fm             Gm
Dişimi sıkar giderim

Gm
Bozar mı sandın acılar
               Ab
Belaya atlar giderim
Cm          Ab
Kurşun gibi mavzer gibi
Fm                Gm
Dağ gibi patlar giderim

Gm
Kaybetsem bile herşeyi
              Ab
Bu aşkı yırtar giderim
Cm           Ab
Sinsice olmaz gidişim
Fm              Gm
Kapıyı çarpar giderim

Gm
Sana yazdığım şarkıyı
           Ab
Sazımdan söker giderim
Cm         Ab
Ben ağlayamam bilirsin
Fm             Gm
Yüzümü döker giderim

Gm
Köpeklerimden kuşumdan
            Ab
Yavrumdan cayar giderim
Cm            Ab
Senden aldığım ne varsa
Fm             Gm
Yerine koyar giderim

Gm
Ezdirmem sana kendimi
          Ab
Gövdemi yakar giderim
Cm           Ab
Beeddua etmem üzülme
Fm             Gm
Kafama sıkar giderim

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Kafama Sıkar Giderim – Ahmet Kaya

NotesX

Analyse harmonique

Ahmet Kaya – Kafama Sıkar Giderim: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Eb majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = D (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

C mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
  • b7 = Bb (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm et Cm revient 10 fois contre 1 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Eb majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Eb Tonique — la maison Eb · G · Bb 1×
ii Fm Sus-tonique — prépare la dominante F · Ab · C 9×
iii Gm Médiante — une nuance de la famille de tonique G · Bb · D 21×
V/vi G Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire G · B · D —
IV Ab Sous-dominante — éloigne de la maison Ab · C · Eb 19×
V Bb Dominante — la plus forte attraction vers la maison Bb · D · F 4×
vi Cm Relatif mineur — le côté mélancolique C · Eb · G 10×
vii° Ddim Accord de sensible — tension D · F · Ab —
Vu depuis C mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Cm Tonique — la maison C · Eb · G 10×
ii° Ddim Sus-tonique — prépare la dominante D · F · Ab —
III Eb Relatif majeur — le côté lumineux Eb · G · Bb 1×
iv Fm Sous-dominante — éloigne de la maison F · Ab · C 9×
v Gm Dominante mineure — attraction douce G · Bb · D 21×
V G Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique G · B · D —
VI Ab Sus-médiante — couleur chaude Ab · C · Eb 19×
VII Bb Sous-tonique — marche vers la tonique Bb · D · F 4×

Analyse

Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 64 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.

Enchaînements d'accords

  1. Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×8
  2. Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×1

Le passage à surveiller est Ab → Cm, entendu 8 fois. Du côté de Cm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Eb, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
  • Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Eb majeur

    • Capo 1 + formes de D
    • Capo 3 + formes de C
    • Capo 6 + formes de A

    Avec les formes de C mineur

    • Capo 3 + formes de Am

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
    • 4 demi-tons plus haut

    L'histoire harmonique de la chanson

    Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Gm, Ab, Cm, Fm portent la chanson : iii–IV–vi–ii par rapport à Eb, v–VI–i–iv par rapport à Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ab → Cm (IV → vi en Eb, VI → i en Cm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Gm, la chanson scelle Eb comme maison.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Kafama Sıkar Giderim – Ahmet Kaya à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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    Paroles : Yusuf Hayaloğlu
    Musique : Ahmet Kaya

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