Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Karma – Şehinşah
Tonalité B majeur – G# mineur Accords D#m, B Tonalité facile C
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
Şarkı bu döngüyle devam eder, D#m B Ne kadar ırgalar ha? De kıskananlar? Başımda felaket ıhtan harman Sarın kafam yıkılsın, yakın duman yayılsın. Yoruldum hayattan, sarıldım kafama Yaşamak Savannah’da daha kolaydır sanırım kanka! Bata çıka yol alırım Araf’ta. Yürürüm, ayaklarım acır ağır hükümlüyüm. Yalanlarım kanıtlar büyüdüğümü. Yükümlülüklerim var, izdüşümüm düşer üzerine. İşlenirken “hiç düşünce” cümle düzenine Serin kan, rezil heriflerin rezil delilleri var. Delilerin çağ, Kaliteli delirmeli yedi beyni mal. Tekin değil tripte herif elinde zar. Yenilmeyi bi bilsen olur seninle şans! Derdin nedir lan? Sorun Şehinşah, sorun Şehinşah, sorun Şehinşah di mi? Yargınız prensibiniz algınız değil davam. Olmadım onlarda nabiyim işkencesini Tanrı’nın yerim rahat. Ey evim rahat! Ey Cehennem’im rahat! Dargınım diğerlerine yansın gemiler ağır ağır. Karanlık olur, karışır Dolunay’a paranoyalar Aranıyomuşum, karakola çağırıyo canlanmıyo suçum. Gözümde bile , nedir benimle? Alıp veremedikleri kesin Rap’imle Yakın geçmişimin derin kesikleriyle Akıl edemedikleri şey incelikler İrdeliyecek ipnecikler peşimde yine! Gelin değil dert! Milyon tane sorunla boğuşmam bile Edin beni red! Diyor annem; “O’nunla konuşmam bile” Aile denince canlanır gözümde eskiler hep etkilendim derinden. Bari sen gelip de harmanlık özünde hepsi deyip çekiversen elimden Karma, karma daima aleyhime Karma, anlayamam bana garezi ne? Paryanım karma kapıldım ahengine Karmam, armağanım, lanetim ve kaderim Karma, karma daima aleyhime Karma, karma daima aleyhime İlişkimiz tipik çok! Karma, karma! Karma dağ, zaman kaya, bense sisifos Adaleti yok! Karma, karma merhameti yok Karma, karma kanaati yok! Karma, karma! Karma dağ, zaman kaya, bense sisifos Acelemiz yok! Yanılsamalarım yarım yamalak Hatırlatın bana nasıl mutlu yaşamak Odaklandım hayatta kalmaya Yaram da var baya, Sarar zaman yalnızca masallara kan. Apar, topar, toz ol, Yansa, kor kor, cosmos, boş koy Yazar yazar arsızca mantık aramaz. Dosdoğru yazar yazar arsızca mantık aramaz Yapmaz, goy goy, yoo yoo, asla! Sopsoğuk sokakları mosmor göz altlarıyla koş Kovala dur ha? Kovala kovala boş! Olacak o kadar yol alan bocalar of! Hayat! Çok zor fazlasıyla borç harç, Çer çöp, doğ öl, yaşarken ol ot, al ot Çek çek, ıhtan Mongollarla kolkola paradokslarda kaybol. Fosfor almaz idraka dert anlatır iken öl. Rolls Royce’larda klip çekip eve dolmuşla dön. Hayatınız Photoshop, orası kesin. Nasıl adamsınız lan zavallılar? Size sizin gibi mankafalılar kanar orası kesin. Gülünçsünüz siz ünlülük takıntılı bi sürüsünüz Virüssünüz dürüst olalım baylar Biz müzisyen siz düpedüz tüccarsınız Tracklerinizse süprüntü günü kotarır ancak. Karmam tura, derim yazı der karmam; “tura” Buca Buca Buca mağaram yuvam Oldum içe sıça darmaduman Kura kura kura kudurdular havlarlar Kuduz köpekler! Huzur bulur uyutulursa. Uçar uçtan uca kartallar! Bu’yuz özetle, kusursuzuz uçtuğumuzda. Süzüldük üstünden üstünden etkilendi manitan.. Tükürür yüzüne mermileri makinam, Alamut’tan uzar namlumuz o burnunuza. Sarıp sarmalar karmamın kaygıları Atıp safrayı sakladım şarkılara Akıl kavramım kalmadı yaktım Yakmasaydım aranızda nefes alamazdım. Karma, karma Anlayamam bana garezi ne? Karma, karma, karma Karmam, armağanım, lanetim ve kaderim Karma, karma daima aleyhime Karma, anlayamam bana garezi ne? Paryanım karma kapıldım ahengine Karmam, armağanım, lanetim ve kaderim Karma, karma daima aleyhime Karma, karma daima aleyhime İlişkimiz tipik çok! Karma, karma! Karma dağ, zaman kaya, bense sisifos Adaleti yok! Karma, karma merhameti yok Karma, karma kanaati yok! Karma, karma! Karma dağ, zaman kaya, bense sisifos Acelemiz yok!
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Karma – Şehinşah
NotesX
Analyse harmonique
Şehinşah – Karma: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D#m et se termine sur B. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B majeur, car elle se pose sur B et B revient 1 fois alors que G#m n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis G# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | 1× |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | — |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | 1× |
| III | D# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · G · A# | — |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | — |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | — |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | — |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | — |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | 1× |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | — |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | 1× |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | — |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | — |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 2 accords différents apparaissent 2 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur D#m, posez-vous sur D#, F#, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture D#m pose une base solide pour tout ce qui suit. D#m, B portent la chanson : iii–I par rapport à B, v–III par rapport à G#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. L'accord final est B ; l'oreille se repose en B.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Karma – Şehinşah à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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