Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Dokuz Altı Yolları – Efkan Şeşen
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, G, Dm, Em, F, C, D Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am G F Am
D Em
Çocukluğum henüz sıcak
Dm Am
İnananın sonrası yok
D G Em
Sabah akşam çalışırım
Dm Am G F Am
Bakmayın tantanaya çok
Dm
Umutlar bir kasada
Am
Sıkışmış bir masada
Em G C Am
Dokuz altı yollarında oy
Dm
Bir ömür geçer buralarda
Am
Sanki yarın dünden uzak
G Em Am
Bitmeyen bir ızdırap oy
Am Dm
Dokuz altı yollarında
C
Bir zinciir boğazımda
Am G
Sıkar sıkar gevşetemem
F Am
Ağlayamam
Am Dm
Ayda yılda bir kaçamak
C
Kaçsak bile yaşama bak
Am G
Dokuz altı yollarında
F Am
Gülmek yasak
D Em
Savrulmuşuz odalara
Dm Am
Bahara ve dağlara hasret
D G Em
Şu gördüğün döner koltuk
Dm Am G
Sanki ömür törpüleyen rulet
Dm
Umutlar bir kasada
Am
Sıkışmış bir masada
Em G C Am
Dokuz altı yollarında oy
Dm
Bir ömür geçer buralarda
Am
Sanki yarın dünden uzak
G Em Am
Bitmeyen bir ızdırap oy
Am Dm
Dokuz altı yollarında
C
Bir zinciir boğazımda
Am G
Sıkar sıkar gevşetemem
F Am
Ağlayamam
Am Dm
Ayda yılda bir kaçamak
C
Kaçsak bile yaşama bak
Am G
Dokuz altı yollarında
F Am
Gülmek yasak
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Dokuz Altı Yolları – Efkan Şeşen
NotesX
Analyse harmonique
Efkan Şeşen – Dokuz Altı Yolları: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle commence et se termine sur Am et Am revient 27 fois contre 6 pour C. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 6× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 12× |
| V/V | D | Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A | 4× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 8× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 6× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 13× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 27× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 27× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 6× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 12× |
| IV | D | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A | 4× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 8× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 6× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 13× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 7 accords différents apparaissent 76 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagale mineure ×8
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×6
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×2
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×2
Le passage à surveiller est Dm → Am, entendu 8 fois. Du côté de Am, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de C, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Am, G, Dm, Em ; lisez-les comme vi–V–ii–iii en C ou i–VII–iv–v en Am. D apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à G. Tendez l'oreille sur Dm → Am (ii → vi en C, iv → i en Am) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est Am ; l'oreille se repose en Am.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Dokuz Altı Yolları – Efkan Şeşen à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Efkan ŞeşenMusique : Efkan Şeşen
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