Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Gitsen de – Tuğkan
Tono Bb mayor – G menor Acordes Gm, Cm, Eb, A Tono fácil G (cejilla 3)
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm Cm Gm Cm Gm
Yollar nereye götürecek seni, bu yara bitirecek seni
Cm Gm
Hangi aşk dindirebilir ki öfkeni
Cm Gm Cm Gm
Sevmek eskisinden de zor, yalnızlık ateşten kor
Cm Gm
Zaman geçse de yine sönmüyor
Gm Cm Gm Cm Gm
Gör hayat ölüm kadar ağır, kulaklar birbirinden sağır, vicdanlar kör
Cm Gm Cm Gm
Gör hayat ölüm kadar ağır, kulaklar birbirinden sağır, vicdanlar kör
Eb Gm
Herkes bir gün yalnız kalır
Gm
Gece çöküp gün kararınca, her yanını nefret sarınca
Eb A
Kader seni çağırınca hadi git
Gm
Sokaklar üstüne varınca, masum sesler bağrınca
Eb A Gm
Kader seni çağrınca hadi, gitsen de zor gitmesen de
Gm Cm Gm Cm Gm
Aylar, günler uzar azar azar, ay ışığı yalnız gezer
Cm Gm
Her gece o eski yaradan kan sızar
Gm Cm Gm Cm Gm
Yıllar, mevsimler gelir geçer, her kuş kendi menziline uçar
Cm Gm
Her anahtar bir gün bir kapıyı açar
Gm Cm Gm Cm Gm
Gör hayat ölüm kadar ağır, kulaklar birbirinden sağır, vicdanlar kör
Cm Gm Cm Gm
Gör hayat ölüm kadar ağır, kulaklar birbirinden sağır, vicdanlar kör
Eb Gm
Herkes bir gün yalnız kalır
Gm
Gece çöküp gün kararınca, her yanını nefret sarınca
Eb A
Kader seni çağırınca hadi git
Gm
Sokaklar üstüne varınca, masum sesler bağrınca
Eb A Gm
Kader seni çağrınca hadi, gitsen de zor gitmesen de
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Gitsen de – Tuğkan
NotasX
Análisis armónico
Tuğkan – Gitsen de: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza y termina en Gm y Gm suena 33 veces mientras que Bb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 20× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 6× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 33× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| VII | A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | 4× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 33× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| II | A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | 4× |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 20× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 6× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 63 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. A salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagal menor ×20
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×2
El cambio al que debes prestar atención es Cm → Gm, se oye 20 veces. Desde Gm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Bb se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Gm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Gm, Cm, Eb, A: vi–ii–IV–VII desde Bb, i–iv–VI–II desde Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Cm → Gm (ii → vi en Bb, iv → i en Gm): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en Gm, la canción sella Gm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Gitsen de – Tuğkan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Aytekin AtaşMúsica: Aytekin Ataş
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