Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ocean Drive – Duke Dumont
Tono B mayor – G# menor Acordes G#m, C#m, F#, E, F#m Tono fácil G (cejilla 4)
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
G#m F# G#m C#m
G#m F#
We're riding down the boulevard
E
We're riding through the dark night, night
C#m
With half the tank and empty heart
G#m
Pretending we're in love, but it's never enough, nah
F#
As the sirens fill the lonely air
E
Oh, how did we get here now, now, now, baby?
C#m
We see a storm is closing in
G#m
Pretending we ain't scared
G#m F#
Don't say a word while we dance with the devil
E
You brought a fire to a world so cold
We're out of time on the highway to never
C#m
Hold on (hold on), hold on (hold on)
G#m F#
Don't say a word while we dance with the devil
E
You brought a fire to a world so cold
We're out of time on the highway to never
C#m G#m
Hold on (hold on), hold on (hold on)
F#
We're running all the red lights down
E
No way that we can stop, nah, nah
C#m
A quarter tank and almost gone
G#m
Pretending we're in love, but it's never enough, nah
F#
I wish we could take it back in time,
E
Before we crossed the line now, now, now, baby
C#m
We see a storm is closing in
G#m
I reach out for your hand
G#m F#
Don't say a word while we dance with the devil
E
You brought a fire to a world so cold
We're out of time on the highway to never
C#m
Hold on (hold on), hold on (hold on)
G#m F#
Don't say a word while we dance with the devil
E
You brought a fire to a world so cold
We're out of time on the highway to never
C#m G#m
Hold on (hold on), hold on (hold on)
F#m
Ooh
E C#m
Hold on, oh yeah, oh
G#m
Hold on
G#m F#
Don't say a word while we dance with the devil
E
You brought a fire to a world so cold
We're out of time on the highway to never
C#m
Hold on (hold on), hold on (hold on)
G#m F#
Don't say a word while we dance with the devil
E
You brought a fire to a world so cold
We're out of time on the highway to never
C#m G#m
Hold on (hold on), hold on (hold on)
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ocean Drive – Duke Dumont
NotasX
Análisis armónico
Duke Dumont – Ocean Drive: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G#m y termina en G#m. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G# menor, porque empieza y termina en G#m y G#m suena 17 veces mientras que B no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde B mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G# | 12× |
| iii | D#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Dominante secundaria V/vi — conduce a G#mdominante secundaria | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | 11× |
| V | F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F# · A# · C# | 11× |
| v | F#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# | 1× |
| vi | G#m | Relativo menor — el lado melancólico | G# · B · D# | 17× |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tónica — el hogar | G# · B · D# | 17× |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Subdominante — aleja del hogar | C# · E · G# | 12× |
| v | D#m | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — color cálido | E · G# · B | 11× |
| VII | F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | F# · A# · C# | 11× |
| vii | F#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 52 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F#m salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- C#m G#m Bii → vi G#miv → iplagal menor ×12
- F# G#m BV → vicadencia rota G#mVII → illegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es C#m → G#m, se oye 12 veces. Desde G#m es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde B se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre G#m, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#, apóyate en F#, A#, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es G#m; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son G#m, C#m, F#, E; léelos como vi–ii–V–IV en B o i–iv–VII–VI en G#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a C#m → G#m (ii → vi en B, iv → i en G#m): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en G#m, la canción sella G#m como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ocean Drive – Duke Dumont en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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