Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bardak Taşıyor – Can Bonomo
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Bbm, Ebm, F, Eb, Db, C Tono fácil C (cejilla 1)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Bbm
Bardak taşıyor aman
F Bbm
Çok yalnızım ah kahretsin
Bbm
Bir deli sevdalıyım
F Bbm
Allah sonumu hayretsin
Ebm Bbm
Engeller büyür
Ebm Bbm
Yine bu kervan yürür
Ebm Bbm F Bbm
O gider ben kalırım arkasından hayallerim ölür
Ebm Bbm
Akşamlar kara
Ebm Bbm
Aşkı sordum yollara
Ebm Bbm F Bbm
Yazdım ismini kor alevlere ellerim yara
Bbm
Bardak taşıyor aman
F Bbm
Bıktım içime atmaktan
Bbm
Bardak taşıyor aman
F Bbm
Bu dans ateş ve baruttan
Bbm Ebm
Dalga kıranlara tosladım ah
Bbm
Derinlere rastlamadan
Ebm Bbm
Bardak taşıyor aman
F Bbm
İdareten yaşamaktan
Ebm Bbm
Engeller büyür
Ebm Bbm
Yine bu kervan yürür
Ebm Bbm F Bbm
O gider ben kalırım arkasından hayallerim ölür
Ebm Bbm
Akşamlar kara
Ebm Bbm
Aşkı sordum yollara
Ebm Bbm F Bbm
Yazdım ismini kor alevlere ellerim yara
Bbm Eb
Rüyalarımdan eder beni bu güneş
Bbm Eb
Umutlarımdan alev alev bir ateş
Db
Aldı aklımı gülmelerin hay Allah
C Bbm
Kırdı geçirdi sillelerin
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bardak Taşıyor – Can Bonomo
NotasX
Análisis armónico
Can Bonomo – Bardak Taşıyor: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en Bbm. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
- #7 = A (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque empieza y termina en Bbm, Bbm suena 31 veces frente a 1 de Db y el acorde de V mayor apunta directamente a Bbm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | 1× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 14× |
| II | Eb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb | 2× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | 9× |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | — |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | — |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 31× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| V/iii | C | Dominante secundaria V/iii — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 31× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| V/v | C | Dominante secundaria V/v — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | 1× |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | 1× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 14× |
| IV | Eb | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Eb · G · Bb | 2× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | 9× |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | — |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | — |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 58 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bbm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Db, ese mismo F es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Bbm. C actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iplagal menor ×14
- F Bbm DbV/vi → vi BbmV → icadencia de menor armónico ×9
El cambio al que debes prestar atención es Ebm → Bbm, se oye 14 veces. Desde Bbm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Db se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F, cambia el Ab de la escala por A: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bbm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Bbm, Ebm, F, Eb: vi–ii–V/vi–II desde Db, i–iv–V–IV desde Bbm. F es el giro interesante: en Db es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Bbm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Ebm → Bbm (ii → vi en Db, iv → i en Bbm): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es Bbm; el oído descansa en Bbm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bardak Taşıyor – Can Bonomo en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Can BonomoMúsica: Can BonomoArreglo: Can Bonomo
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