Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Masal Olsa – Gökhan Türkmen
Tono Eb mayor – C menor Acordes Gm, Ab, Bb, Cm, Fm, Eb Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Eb Gm
Hayat hep böyledir
Cm Bb
Aniden çıkmaz bir yol olur
Ab Gm
Sorular aklını çelince cevap sendedir
Fm Bb
Ararsan derinlerdedir
Gm Ab
Çok uzaklarda bir yerlerde
Gm Fm
Belki bir masal ülkesinde
Ab
Anahtarın olmasa da
Cm
Sen gir yine de
Gm Ab Gm
Çok derinlerde bir yerlerde
Fm Ab
Belki gerçeğin ötesinde
Bb
Hayallerin kırılsa da
Cm
Sen sev yine de
Eb Ab Cm Bb
Ab Gm
Hayat diz çöktürse de seni her gün
Ab Gm
Elini uzatacak biri bir gün
Fm Gm
Bozduğun yeminler hep geride kalan
Bb
Hayal olsa
Bb
Yalan Olsa
Bb
Masal Olsa
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Masal Olsa – Gökhan Türkmen
NotasX
Análisis armónico
Gökhan Türkmen – Masal Olsa: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Eb y termina en Bb. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Eb mayor y C menor, porque empieza en Eb y Cm suena 4 veces frente a 2 de Eb. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | 2× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 4× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 9× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 8× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 7× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 4× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 4× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | 2× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 4× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 9× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 8× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 34 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×2
- Bb Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×1
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadencia de menor natural ×1
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×1
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Ab → Cm, se oye 2 veces. Desde Eb se lee como IV → vi; desde Cm es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Eb; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Gm, Ab, Bb, Cm: iii–IV–V–vi desde Eb, v–VI–VII–i desde Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Ab → Cm (IV → vi en Eb, VI → i en Cm): VI → i — baja medio tono hasta casa. El acorde final es Bb; el oído descansa en Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Masal Olsa – Gökhan Türkmen en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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