Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bazen Çok Özlüyorum – Ferhat Göçer
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Ebm, B, Bb, Abm, C#, Fm, F# Tono fácil C (cejilla 6)
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Ebm B
Ebm
Kış ortasında soğuk duş gibi
B
Sensizlikle uyandım
Ebm
Geceler gündüzler dört mevsim
B
Sensiz mi yaşanacak
Ebm
Bari bir hikaye anlatsam
B
İçinde eksik olsan
Ebm
Her şeyde sen varsın
Bb
Olmasın ve senin yalanların
Ebm
İşte o anlarda sensiz olmaz diyorum
Bb
Gözlerimde hayalsin
Ebm
Bazen çok özlüyorum
B Abm
İçime atıyorum sensiz olmaz diyorum
Bb
Gözlerimde hayalsin
Ebm
Bazen çok özlüyorum
Ebm Abm
Sessiz haykırışlarım
C# Bb
Yalnızlığım tek arkadaşım
B Abm Fm Bb Ebm
İçime attıklarım ve senin yalanların
Ebm Abm
Döktüğüm gözyaşlarım
C# F#
Sürgün olan aşklarım
B Abm Bb
İçime attıklarım ve senin
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bazen Çok Özlüyorum – Ferhat Göçer
NotasX
Análisis armónico
Ferhat Göçer – Bazen Çok Özlüyorum: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebm y termina en Bb. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
- #7 = D (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque empieza en Ebm, Ebm suena 11 veces frente a 1 de Gb y el acorde de V mayor apunta directamente a Ebm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F# | Tónica — el hogar | F# · A# · C# | 1× |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | 5× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | 6× |
| IV | B | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# | 7× |
| V | C# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C# · E# · G# | 2× |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | 11× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| vii | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | 11× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| ii | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 1× |
| III | F# | Relativo mayor — el lado luminoso | F# · A# · C# | 1× |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | 5× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | 6× |
| VI | B | Submediante — color cálido | B · D# · F# | 7× |
| VII | C# | Subtónica — escalón hacia la tónica | C# · E# · G# | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 33 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Ebm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Gb, ese mismo Bb es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Ebm. Fm salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Bb Ebm GbV/vi → vi EbmV → icadencia de menor armónico ×4
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×4
- Abm Bb Gbii → V/vi Ebmiv → Viv → V ×2
- Abm C# Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×2
- C# F# GbV → Icadencia auténtica EbmVII → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bb → Ebm, se oye 4 veces. Desde Ebm es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Gb se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Bb, cambia el Db de la escala por D: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Ebm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Ebm, B, Bb, Abm; léelos como vi–IV–V/vi–ii en Gb o i–VI–V–iv en Ebm. Bb es el giro interesante: en Gb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Ebm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bb → Ebm (V/vi → vi en Gb, V → i en Ebm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en Bb y deja la última palabra al lado de Gb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bazen Çok Özlüyorum – Ferhat Göçer en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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