Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ormancı – Anonim
Tono C mayor – A menor Acordes D, Em, Am, G, C Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Em G D Am D Çıktım belen kahvesine baktım ovaya baktım ovaya G Am C D Em Bay Mustafa çağırdı dam oynamaya Em G D Am D Ormancı da gelir gelmez yıkar masayı yıkar masayı G Am C D Em Laf anlamaz ormancı çekmiş kafayı Em D Am D Aman ormancı canım ormancı G Am C D Em Köyümüze bıraktın yoktan bir acı Em G D Am D Köyümüzün suları hoştur içmeye hoştur içmeye G Am C D Em İçinde köprüsü var gelip geçmeye Em G D Am D Sevdiğimi vurdular hiç mi hiçine hiç mi hiçine G Am C D Em Yazık ettin ormancı köyün iki gencine
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ormancı – Anonim
NotasX
Análisis armónico
Anonim – Ormancı: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque Am suena 10 veces frente a 5 de C. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 5× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| V/V | D | Dominante secundaria V/V — conduce a Gdominante secundaria | D · F# · A | 15× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 10× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 9× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 10× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 10× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 5× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| IV | D | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | D · F# · A | 15× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 10× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | — |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 9× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 49 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. D actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×5
El cambio al que debes prestar atención es G → Am, se oye 5 veces. Desde Am es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde C se lee como V → vi (cadencia rota: se espera C y cae en Am). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Em; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es D, Em, Am, G: V/V–iii–vi–V desde C, IV–v–i–VII desde Am. D aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a G. Presta oído a G → Am (V → vi en C, VII → i en Am): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. El acorde final es Em; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ormancı – Anonim en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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