Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Çöz Beni – Akis
Tono C mayor – A menor Acordes G, F, Am, E, C, Ab Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am G F G C Am
Seni tanıdıktan sonra ki ilk yağmurum bugün
G F G C Am
Sanki biraz dertli gibi yağıyor içime hüzün
G F G C Am
Bırakmıyor artık peşimi yarım kalan rüyalar
G F E Am
Bu şekilde yaşamak seni çıldırtıyor beni
G F G C Am
Bu şekilde yaşamak seni delirtiyor beni
G F
Bu şekilde yaşamak seni
Am F G E Am
Bekledim beklerim asıl önemli olan bu değil
F G E Am
Söyledim hep söylerim sıkıntı bu da değil
F G E Am
Zor değil çok zor değil aslında hiçbir şey zor değil
F G E F G Ab
Ölmedim bak ölmedim artık öldür ya da çöz beni
Am G F G
Am G F G C Am
Seni tanıdıktan sonra ki ilk yağmurum bugün
G F G C Am
Sanki tek gün varmış gibi gelip geçiyor ömür
G F G C Am
Söyle artık o evrene rahat bıraksın bizi
G F
Bu şekilde yaşamak seni
Am F G E Am
Bekledim beklerim asıl önemli olan bu değil
F G E Am
Söyledim hep söylerim sıkıntı bu da değil
F G E Am
Zor değil çok zor değil aslında hiçbir şey zor değil
F G E F
Ölmedim bak ölmedim artık öldür ya da çöz beni
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Çöz Beni – Akis
NotasX
Análisis armónico
Akis – Çöz Beni: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza en Am, Am suena 19 veces frente a 7 de C y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 7× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 9× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 21× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 28× |
| bVI | Ab | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Ab · C · Eb | 1× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 19× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 19× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 7× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | 9× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 21× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 28× |
| #VII | Ab | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · C · Eb | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 85 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. Ab está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×17
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×7
- E Am CV/vi → vi AmV → icadencia de menor armónico ×7
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×2
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es F → G, se oye 17 veces. Desde Am es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde C se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Ab, sigue las notas del acorde (Ab · C · Eb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Am, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. G, F, Am, E sostienen la canción: V–IV–vi–V/vi respecto a C, VII–VI–i–V respecto a Am. E es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F → G (IV → V en C, VI → VII en Am): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. El acorde final es F; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Çöz Beni – Akis en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Ozan ÖnkalMúsica: AkisArreglo: Akis
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