Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kovdum – Ceylan Ertem
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes B, D#m, C#, F#, A#m, D#, A#, G#m Tono fácil G
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
B
Şöyle bir zaman olmadı oturup konuşmaya
D#m F#
Sende bir kadeh bende bir kadeh, hasreti yatıştırmaya
B
Derdim oldu söylemedim dedim vaktimiz dar
D#m F#
Onda da üzülmeyelim, onda da üzülmeyelim
B A#m
Halimi anlatsam anlar mısın
B D#m
İpin ucu bir kaçarsa beter yanarsın
B A#m
Yanlış bir şey düşünme ne olur bende
F# A#
Ahın kalmasın
B C# D#m
Hayatımın olmaz olmaz bi yerindesin
B A#m G#m
Ama olmazsa da olmaz gibisin
B C# D#
Çok yakaladım kendimi seni düşünürken
B C# D#
Kovdum ama hala, hala buradasın
B C# D# D#m
Kovdum ama hala, ama hala buradasın
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kovdum – Ceylan Ertem
NotasX
Análisis armónico
Ceylan Ertem – Kovdum: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en B y termina en D#m. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
- #7 = D (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque se detiene en Ebm, Ebm suena 5 veces frente a 3 de Gb y el acorde de V mayor apunta directamente a Ebm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F# | Tónica — el hogar | F# · A# · C# | 3× |
| ii | G#m | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D# | 1× |
| iii | A#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A# · C# · E# | 3× |
| V/vi | A# | Dominante secundaria V/vi — conduce a D#mdominante secundaria | A# · D · E# | 1× |
| IV | B | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# | 10× |
| V | C# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C# · E# · G# | 4× |
| vi | D#m | Relativo menor — el lado melancólico | D# · F# · A# | 5× |
| V/ii | D# | Dominante secundaria V/ii — conduce a G#mdominante secundaria | D# · G · A# | 3× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | D#m | Tónica — el hogar | D# · F# · A# | 5× |
| V/iv | D# | Dominante secundaria V/iv — conduce a G#mdominante secundaria | D# · G · A# | 3× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | F# | Relativo mayor — el lado luminoso | F# · A# · C# | 3× |
| iv | G#m | Subdominante — aleja del hogar | G# · B · D# | 1× |
| v | A#m | Dominante menor — atracción suave | A# · C# · E# | 3× |
| V | A# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A# · D · E# | 1× |
| VI | B | Submediante — color cálido | B · D# · F# | 10× |
| VII | C# | Subtónica — escalón hacia la tónica | C# · E# · G# | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 30 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Ebm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Gb, ese mismo A# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Ebm. D# actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- B C# GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×4
- B D#m GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×3
- C# D#m GbV → vicadencia rota EbmVII → illegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es B → C#, se oye 4 veces. Desde Ebm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde Gb se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D#m, apóyate en D#, F#, A#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#, apóyate en C#, E#, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A#, cambia el Db de la escala por D: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es B; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son B, D#m, C#, F#; léelos como IV–vi–V–I en Gb o VI–i–VII–III en Ebm. D# es el giro interesante: en Gb es un acorde cromático (V/ii), mientras que en Ebm se convierte en la dominante (V/iv) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a B → C# (IV → V en Gb, VI → VII en Ebm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Termina en D#m y deja la última palabra al lado de Ebm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kovdum – Ceylan Ertem en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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