Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de İkimizin Yerine – Müslüm Gürses
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Bbm, Ebm, Fm, Gb, Ab, Db, F Tono fácil C (cejilla 1)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Bbm Gb Ab Ebm Fm
Sevdim çok sevdim tanıdım aşkın en saf halini
Bbm Gb Ab Ebm Fm
Kokladım gecelerce bıraktığın eşyayı boş evi
Bbm Gb Ab Ebm Fm
Uzanamadı elim telefona defalarca gidip geldi
Ebm Db
Yenik düştüm kendime göre göre
F Bbm
Gurur sandığım aslında ümitsizliğimdi
Ebm Db
Anladım temelli gittiğini
F Bbm Ab Bbm
Haklıydın üstelik suç benimdi
Bbm Ebm
Sen üzülme gülüm incinme
Bbm Ebm
Canımın içi iki gözüm sakın küsme
Fm Bbm
Bana hediye bırak kederleri
Gb F
Ben ağlarım ikimizin yerine
Fm Gb
Bilirsin aslında adaletsizliğini
Fm Gb
İstemezsin hani sen de bittiğini
Fm Db
Ama kendinden yanadır ya yürek
Gb Ebm Fm
Feda edip aşkı korur ya kendini
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de İkimizin Yerine – Müslüm Gürses
NotasX
Análisis armónico
Müslüm Gürses – İkimizin Yerine: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en Fm. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
- #7 = A (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque empieza en Bbm, Bbm suena 9 veces frente a 3 de Db y el acorde de V mayor apunta directamente a Bbm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | 3× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 8× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | 8× |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | 3× |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 7× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 4× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 9× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 9× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | 3× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 8× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | 8× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | 3× |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 7× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 42 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bbm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Db, ese mismo F es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Bbm.
Progresiones de acordes
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×3
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadencia de menor natural ×3
- F Bbm DbV/vi → vi BbmV → icadencia de menor armónico ×2
- Ab Bbm DbV → vicadencia rota BbmVII → illegada eólica ×1
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iplagal menor ×1
El cambio al que debes prestar atención es Gb → Ab, se oye 3 veces. Desde Bbm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde Db se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F, cambia el Ab de la escala por A: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bbm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Bbm, Ebm, Fm, Gb; léelos como vi–ii–iii–IV en Db o i–iv–v–VI en Bbm. F es el giro interesante: en Db es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Bbm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Gb → Ab (IV → V en Db, VI → VII en Bbm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Termina en Fm y deja la última palabra al lado de Db.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de İkimizin Yerine – Müslüm Gürses en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Sezen AksuMúsica: Tarkan Tevetoğlu
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