Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Unutamam (Enbe Orkestrası) – Mustafa Ceceli
Tono Ab mayor – F menor Acordes Bbm, Fm, Eb, Db, Cm, F#, C Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Db Bbm Eb Fm
Unutmadım unutamam kara sevdam merak etme
Db Bbm Eb Fm
Yaşamaksa yaşadım lakin canımın çoğu kaldı sende
Bbm
Pişman mıyım asla
Fm
Güzelleştim yasla
Db F#
Sevmedim mi sevdim evet
C Cm
Senden sonra ihtirasla
Fm
Ama benim ciğerim yanar
Cm
Ten oyalanır can kanar
Bbm Eb
İki gözüm iki çeşme haberin yok
Bbm Fm
İçerime içerime akar
Fm
Benim ciğerim yanar
Cm
Ten oyalanır can kanar
Bbm Eb
İki gözüm iki çeşme haberin yok
Bbm Fm
İçerime içerime akar
Db Bbm Eb Fm
Unutmadım unutamam kara sevdam merak etme
Db Bbm Eb Fm
Yaşamaksa yaşadım lakin canımın çoğu kaldı sende
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Unutamam (Enbe Orkestrası) – Mustafa Ceceli
NotasX
Análisis armónico
Mustafa Ceceli – Unutamam (Enbe Orkestrası): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Db y termina en Fm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
- #7 = E (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque se detiene en Fm, Fm suena 9 veces mientras que Ab no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Fm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 9× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 3× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | 1× |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 5× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 6× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 9× |
| bVII | F# | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | F# · A# · C# | 1× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 9× |
| bII | F# | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | F# · A# · C# | 1× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 9× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 3× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | 1× |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 5× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 34 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Fm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Ab, ese mismo C es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Fm. F# está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×6
- Eb Fm AbV → vicadencia rota FmVII → illegada eólica ×4
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iplagal menor ×3
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bbm → Eb, se oye 6 veces. Desde Fm es iv → VII; desde Ab se lee como ii → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C, cambia el Eb de la escala por E: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En F#, sigue las notas del acorde (F# · A# · C#) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Db, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Bbm, Fm, Eb, Db; léelos como ii–vi–V–IV en Ab o iv–i–VII–VI en Fm. C es el giro interesante: en Ab es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Fm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bbm → Eb (ii → V en Ab, iv → VII en Fm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. El acorde final es Fm; el oído descansa en Fm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Unutamam (Enbe Orkestrası) – Mustafa Ceceli en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sezen AksuMúsica: Sezen Aksu
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