Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Akşamüstü – Yalın
Tono Bb mayor – G menor Acordes Gm7, Cm7, Dm7, F, Ebmaj7 Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Ebmaj7 Dm7 Gm7 Cm7 Dm7 Gm7
Gm7 Cm7
Yakında yağmurlar geliyor
F
Şehrime sonbahar
Gm7 Cm7
Yanında ayrılık acısı
F
Üstüme ay doğar
Gm7 Dm7
Peşimde sana yazdığım tüm şiirler
Ebmaj7
Pazara denk geliyor iç çekişler
Cm7 Gm7 F
Söz, üzerime düşeni yaparım
Cm7 Gm7 F
Seni bulup buralardan kaçarım
Cm7 Dm7 Gm7
Bir akşamüstü, akşamüstü
Cm7 Dm7 Gm7
Bir akşamüstü, akşamüstü
x2
Gm7 Gm7 Cm7 Dm7 Gm7
x2
Gm7 Cm7
Sesinde umudum bekliyor
F
Dudağın yaz kokar
Gm7 Cm7
Gelmezsen canımın yarısı
F
Evim buz tutar
Gm7 Dm7
Peşimde sana yazdığım tüm şiirler
Ebmaj7
Pazara denk geliyor iç çekişler
Cm7 Gm7 F
Söz, üzerime düşeni yaparım
Cm7 Gm7 F
Seni bulup buralardan kaçarım
Cm7 Dm7 Gm7
Bir akşamüstü, akşamüstü
Cm7 Dm7 Gm7
Bir akşamüstü, akşamüstü
x2
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Akşamüstü – Yalın
NotasX
Análisis armónico
Yalın – Akşamüstü: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebmaj7 y termina en Gm7. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque se detiene en Gm y Gm suena 19 veces mientras que Bb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 14× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 9× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 3× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 8× |
| vi7 | Gm7 | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D · F | 19× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tónica — el hogar | G · Bb · D · F | 19× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 14× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 9× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 3× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 53 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Dm7 Gm7 Bbiii7 → vi7 Gmv7 → i7cadencia de menor natural ×7
- F Gm7 BbV → vi7cadencia rota GmVII → i7llegada eólica ×4
- Cm7 Gm7 Bbii7 → vi7 Gmiv7 → i7plagal menor ×4
- Cm7 F Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×4
El cambio al que debes prestar atención es Dm7 → Gm7, se oye 7 veces. Desde Gm es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Bb se lee como iii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Ebmaj7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Gm7, Cm7, Dm7, F; léelos como vi7–ii7–iii7–V en Bb o i7–iv7–v7–VII en Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Dm7 → Gm7 (iii7 → vi7 en Bb, v7 → i7 en Gm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Gm7; el oído descansa en Gm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Akşamüstü – Yalın en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: YalınMúsica: YalınArreglo: Sabi Saltıel, Alp Ersönmez, Tolga Kılıç
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