Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Cevahir – Emre Fel
Tono Eb mayor – C menor Acordes Gm, Cm, Fm, Bb, Bbm Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Gm Bb Cm Bbm Gm
Cm Gm Fm Gm Cm Gm Fm Gm
Gm Bb
Elbet günü gelir
Cm Gm
Elbet yeniden açarım
Cm Gm
Saklı dört yanım ah yedi renk
Fm Gm
Ne günahtan uzak kaçarım heyhat
Cm Gm
Derdi sefa bilirim
Fm
Güzel aldanırım
Gm
Bu sefer kanamam eyvah
Gm Bb
Mağlup olmuş mendili saklar
Fm Gm
Nakışta süslüce laflar
Cm Gm
Gözleri ahu, derince bakışlar
Fm Gm Cm
Eteklerinde ki taşla örülmüş o mevzu duvarda ki
Gm Fm Gm
İsmi kazırlar, yazmaya yok ki mecalim
Gm Bb
Sahi sormuşsun bi’ telaşla
Fm Gm
Akılda baki mi aşklar
Cm Gm
Bendeki hali görenler ayıplar
Fm Gm
Çekme cezayı hu değil mi fani
Cm Gm
Verdi cefayı senin mi günahlar
Fm Gm
Gönülde saklı cevahir
Gm Bb Cm Bbm Gm
Cm Gm Fm Gm Cm Gm Fm Gm
Gm Bb
Nerde benim ahu gülüm
Cm Gm
Nerde bulamam yanarım
Cm Gm Fm
Yedi renkten uzakta sefil kalırım
Gm
Ciğerimde bir urgan
Cm Gm
Sarmalanır dururum
Fm Gm
Deli bağlanırım, diyemem beni kurtar
Gm Bb
Mağlup olmuş mendili saklar
Fm Gm
Nakışta süslüce laflar
Cm Gm
Gözleri ahu, derince bakışlar
Fm Gm Cm
Eteklerinde ki taşla örülmüş o mevzu duvarda ki
Gm Fm Gm
İsmi kazırlar, yazmaya yok ki mecalim
Gm Bb
Sahi sormuşsun bi’ telaşla
Fm Gm
Akılda baki mi aşklar
Cm Gm
Bendeki hali görenler ayıplar
Fm Gm
Çekme cezayı hu değil mi fani
Cm Gm
Verdi cefayı senin mi günahlar
Fm Gm
Gönülde saklı cevahir
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Cevahir – Emre Fel
NotasX
Análisis armónico
Emre Fel – Cevahir: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque Cm suena 20 veces mientras que Eb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 20× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 48× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 8× |
| v | Bbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · Db · F | 2× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 20× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 20× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 20× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 48× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 8× |
| vii | Bbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · Db · F | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 98 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Bbm salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadencia de menor natural ×16
- Bb Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×4
El cambio al que debes prestar atención es Gm → Cm, se oye 16 veces. Desde Cm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Eb se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Gm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Gm, Cm, Fm, Bb: iii–vi–ii–V desde Eb, v–i–iv–VII desde Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Gm → Cm (iii → vi en Eb, v → i en Cm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en Gm, la canción sella Eb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Cevahir – Emre Fel en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Emre FelMúsica: Emre FelArreglo: Emre Fel
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