Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Karşında Bi Gör Beni – Emre Fel
Tono D mayor – B menor Acordes F#, G, Em, A Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
F# G F# G F# G F# G Em
F# G
Pervazımda güller açmış bu dar vakit ortasında
F# Em
Bir hal tavır evi sarmış bahar mıdır anlamam
F# G
Her sokakta adım oyulmuş karalanmış ve unutulmuş
F# Em
Yabancıyım bu şehirde kalır mıyım anlamam
A G F#
Bizden geçti bu sevdalar
F# G
Ama bir gün gelir özlerim
F# G
Başucumdaki gün doğuyor yine
F# G
Belki o yılları özledim
F# G
Öyle vedanın önünde eğilme
F# G
Karşında bi’ gör beni
F# G
O zaman değişir acı sözlerin
F# G
Bilirim sivridir ama öldürmez
F# G Em F#
Dildedir ahı, gönül ne bela bilmez
F# G F# G F# G F# G Em
F#
Yer taşınca sırdaşım var
G
Kalabalıkta yalnızım bak
F# Em
Bu vahamet zindanında yaşar mıyım anlamam
A G F#
Bizden geçti bu sevdalar
F# G
Ama bir gün gelir özlerim
F# G
Başucumdaki gün doğuyor yine
F# G
Belki o yılları özledim
F# G
Öyle vedanın önünde eğilme
F# G
Karşında bi’ gör beni
F# G
O zaman değişir acı sözlerin
F# G
Bilirim sivridir ama öldürmez
F# G Em F#
Dildedir ahı, gönül ne bela bilmez
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Karşında Bi Gör Beni – Emre Fel
NotasX
Análisis armónico
Emre Fel – Karşında Bi Gör Beni: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F# y termina en F#. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
- #7 = A# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Bm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 7× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| III | F# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A# · C# | 34× |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 29× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 2× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | — |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | — |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 7× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | 34× |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 29× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 72 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática.
Progresiones de acordes
- Em F# Dii → III Bmiv → Viv → V ×5
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es Em → F#, se oye 5 veces. Desde Bm es iv → V (iv → V: el paso que crea tensión en el lado menor); desde D se lee como ii → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre F#, apóyate en F#, A#, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F#, cambia el A de la escala por A#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es F#; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son F#, G, Em, A; léelos como III–IV–ii–V en D o V–VI–iv–VII en Bm. F# es el giro interesante: en D es un acorde cromático (III), mientras que en Bm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Em → F# (ii → III en D, iv → V en Bm): iv → V — el paso que crea tensión en el lado menor. Al terminar en F#, la canción sella D como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Karşında Bi Gör Beni – Emre Fel en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Emre FelMúsica: Emre FelArreglo: Emre Fel
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