Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Mucize – Simge
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes G#m7, Ebm7, Db7, Bbm7 Tono fácil C (cejilla 6)
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Ebm7
İçindeydi çiçeklerim
G#m7
Zamanı vardı her şeyin biliyordum
Ebm7
İzledim penceremde, besledim düşlerimle
G#m7
Elbet bu küçük kara bulutlar dağılır diyordum
Ebm7
Kalbim boş, ruh ikizimi arıyor
G#m7
Gölgelerime soruyor
Db7 Bbm7
Mucizemi bekliyordum, biliyordum
G#m7 Ebm7
Doğdun içime güneş gibi doğdun
Db7 G#m7
Yapayalnız üşüyordum
Ebm7 Db7
Hiç üzmeyelim bizi nolur nolur
G#m7 Ebm7
Doğdun içime güneş gibi doğdun
Db7 G#m7
Yapayalnız üşüyordum
Ebm7 Db7 G#m7
Hiç üzmeyelim bizi nolur noluuuur
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Mucize – Simge
NotasX
Análisis armónico
Simge – Mucize: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebm7 y termina en G#m7. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque empieza en Ebm y Ebm suena 7 veces mientras que Gb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii7 | G#m7 | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D# · F# | 8× |
| iii7 | Bbm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | — |
| IV | Cb | Subdominante — aleja del hogar | Cb · Eb · Gb | — |
| V7 | Db7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab · Cb | 5× |
| vi7 | Ebm7 | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb · Db | 7× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Ebm7 | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb · Db | 7× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv7 | G#m7 | Subdominante — aleja del hogar | G# · B · D# · F# | 8× |
| v7 | Bbm7 | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | — |
| VI | Cb | Submediante — color cálido | Cb · Eb · Gb | — |
| VII7 | Db7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab · Cb | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 21 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- G#m7 Ebm7 Gbii7 → vi7 Ebmiv7 → i7plagal menor ×6
- G#m7 Db7 Gbii7 → V7ii → V Ebmiv7 → VII7 ×1
El cambio al que debes prestar atención es G#m7 → Ebm7, se oye 6 veces. Desde Ebm es iv7 → i7 (plagal menor: profundo y melancólico); desde Gb se lee como ii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre G#m7, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebm7, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db7, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Ebm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son G#m7, Ebm7, Db7, Bbm7; léelos como ii7–vi7–V7–iii7 en Gb o iv7–i7–VII7–v7 en Ebm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a G#m7 → Ebm7 (ii7 → vi7 en Gb, iv7 → i7 en Ebm): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en G#m7, la canción sella Gb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Mucize – Simge en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Selim Siyami SümerMúsica: Selim Siyami Sümer
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